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184 Mit der Positivscala wird nun das auf der zu prüfenden Platte erzeugte Bild (entweder vor oder nach dem Fixiren) verglichen. Hiezu bringt man die Positivseala so neben das Bild, dass die Lichtabstufungen in derselben Richtung laufen und dass der Mittelton der Scala (bei der Länge l), der ein- für allemal markirt ist, genau neben dem ent sprechenden Ton der Copie zu liegen kommt. Indem man nun dann die Positivscala, ohne sie seitlich zu verrücken, dreht, sucht man sie in eine Lage zu bringen, bei der auch die übrigen Töne vom Hellsten zum Dunkelsten möglichst vollständig an die entsprechenden des Bildes stossen. Je vollständiger und mit je geringerer Drehung dies möglich ist, um so besser ist die Emulsion in Bezug auf Wiedergabe der Licht verhältnisse; je näher anderseits der Mittelton des Bildes seiner geo metrischen Mitte und damit der weissen Seite rückt, um so höher ist die Empfindlichkeit der Emulsion, die sich zahlenmässig bestimmen lässt, indem man mit dem Abstande dieses Punktes vom dunklen Ende des Bildes in die berechnete Tabelle eingeht und die danebenstehende Zahl, die nun nicht mehr Lichtabschwächung, sondern die allgemeine Em pfindlichkeit bedeutet, herausgreift. Diese hat natürlich nur eine relative Bedeutung; einen praktischen Werth erhält sie dann, wenn sie mit der für ein anderes Präparat gewonnenen Zahl verglichen wird. Der Hauptnutzen dieses Verfahrens liegt nach Dr. Stolze darin, dass man damit mit Leichtigkeit den generellen Verlauf der die inneren Empfindlichkeitsverhältnisse der Emulsion repräsentirenden Ourve be stimmen kann. Will man für irgend zwei Lichtstärken untersuchen, wie weit die Emulsion die zwischen ihnen und zu beiden Seiten derselben liegenden Töne wiedergibt, so braucht man nur die entsprechenden beiden Schattentinten der Scala mit denen der Platte zur Deckung zu bringen und nun zu sehen, in wie weit die übrigen stimmen. Liegen beispielsweise die Mitteltöne zwischen jenen beiden näher an dem helleren, als auf der Scala, so bedeutet dies, dass die Curve der Emulsion auf dieser Stelle unterhalb der gex-aden Linie AB (s. Fig. 120) liegt; rücken die dunklen Schattentöne plötzlich dicht zusammen, so senkt sich die Curve zur Horizontalen, wie /' g‘ B oder fgB, und es ist Gefahr der Solarisation *) vorhanden; nehmen die hellsten Töne langsamer zu, als bei der Scala, so liegt die Curve unterhalb AB wie Ade oder A d“ e“ ; mit einem Worte, man erhält eine generelle Anschauung von ’) Für jede Emulsion tritt bei wachsender Liehtintensität ein Punkt ein, wo die Intensität des Bildes nicht mehr, zu, sondern abnimmt, eine Erscheinung, die, wie bekannt, mit dem Namen Solarisation bezeichnet wird. Es ergibt sich hieraus, dass die Curve einer jeden Emulsion, wenn man A G (s. Fig. 120) nur gross genug nimmt, zuletzt, ähnlich wie der letzte Theil von. Ad' e‘ f‘ g‘ B gegen AB gekrümmt sein muss, ja dass diese Curve, weiter verfolgt, sogar zuletzt sich der Linie A C wieder nähern wird. Daraus folgt denn, dass bei allen Emul sionen, die für ein angemessen grosses AC schon eine Verflachung des End- theiles der Curve zeigen, wie Ad'e'fg'B oder Ade fgB, der Punkt der Solarisation vermuthlich zu nahe an der brauchbaren Scala liegt, um eine solche Emulsion noch empfehlenswerth erscheinen zu lassen. Läuft dagegen die Curve steil aus, wie bei A d“ e" f" g“ B oder bei der Ade fgB entgegengesetzten, so liegt der Punkt der Solarisation bestimmt noch weit entfernt und das Prä parat ist frei von dieser Gefahr.