Volltext Seite (XML)
JÖRG WIDMANN (1973) Con brio — Abertura de concerto para orquestra K Orquestra Sinfönica da Radio da Bavaria encomendou Con brio em 2008. como abertura de um programa baseado na Setima e na Qitava sinfonias de Beethoven. A pega utiliza os mesmos instrumentos das composigöes. mas altera todos os equilibrios. dando destaque äs percussöes e äs madeiras tocadas sem palheta. Na trama dessas sonoridades inusita- das aparecem citagöes aparentemente extraidas das partituras de Beethoven: juranämos reconhece-las. mas na verdade näo hä nenhuma referencia textual na obra. Retomam-se apenas elementos tipicos da escrita beethoveniana: acordes em staccato: celulas ritmicas marcadas. motivos muitos simples e incisivos etc. Widmann, talentoso clarinetista e autor reconhecido. adota aqui um procedimento comum entre os compositores de sua geragäo. que consiste em reler a tradigäo prä-moderna pelo filtro das tecnicas de vanguarda do seculo XX. E uma abordagem que se filia diretamente ao "poliestilismo" de Alfred Schnittke. compositor russo que teve seu äuge nas decadas de 1970 e 1980. mas que finca rai'zes em experiencias ainda anteriores, de Luciano Berlo e György Ligeti. LUDWIG VAN BEETHOVEN (1770-1827) Sinfonia n. 5 em do menor. op. 67 As quatro notas que abrem a Quinta sinfonia talvez sejam o motivo mais cälebre de toda a histöria da müsica. A imagem do "destino que bäte ä porta teria sido sugerida posteriormente pelo proprio Beethoven, conforme as memörias näo muito confiäveis que seu secretärio Anton Schindler publicou em 1840. Mesmo que seja verdade. nada garante que essa fosse a intengäo inicial do compositor. E mais relevante salientar as semelhangas e diferengas entre o "tema do Destino" e os motivos que abrem o Concertopara v/otoapresentado em 1807 e o Quarto concerto para piano que estreou na mesma noite da Quinta sinfonia. em 1808. Cinco golpes de timpano. no primeiro caso: quatro notas iguais do piano, repetidas a alturas diferentes. no segundo. Das tres recorrencias. a da sinfonia e decerto a mais expressiva. näo so porque o deslocamento da ultima nota uma terga menor abaixo confere mais dramaticidade ao desenho. mas sobretudo porque a celula melödica se torna. desta maneira. um tema por si mesmo. e näo apenas o elemento constitutivo de uma melodia mais complexa. Na Quinta. Beethoven Ieva ao extremo um procedimento que Ihe e caracterlstico: extrair o mäximo das possibilidades de um material o mais simples possivel. Essa tecnica. que se
