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Nr. 15/1920 PAPIER-ZEITUNG 511 50 —58, Eisblau 63—71. Seegrün 75—83, Laubgrün 88—96*). Bild Bild Bild 2 3 Reine Farbe —Weiß — Schwarz Gleichung r *) Siehe Physikalische Farbenlehre, S. 252 il. ♦*) Siehe L. Cassella, Die Farbstoffe für Papierfärberei, S. 101. Papiermacherei und Ostwald’sche Farbenlehre Die Papier-Zeitung hat durch Veröffentlichungen an ver schiedenen Stellen (1919 Nr. 42 S. 1244, Xr. 52 S. 1550, Xr. 54 S. 1613 und Xr. 101 S. 3326) der Bedeutung und dem Stand der Arbeiten von Prof. Wilhelm Ostwald auf dem Gebiet der Farben lehre Rechnung getragen. Wenn sich die praktische Papierfärberei bisher noch nicht dazu geäußert hat, so mag das zum großen Teile daran liegen, daß der hohe Preis für den Ostwald'sehen Farben atlas (1000 M.) einer praktischen Erprobung im Wege steht. Andrerseits ist der Papierfärberei mit einer Normalisierung der Farben und Farbstoffe (s. u.) erst gedient, wenn die einschlägigen Farbenfabriken zur Herstellung ihrer Erzeugnisse auf dieser Grundlage geschritten sind. Darüber hinaus beanspruchen aber die Ergebnisse der Ostwald’schen Farbenforschungen das größte Interesse, und es soll im folgenden kurz das bisher Erreichte dar gelegt und auf seine Anwendbarkeit bei der Färbung des Papieres im Stoffe untersucht werden. Das Bestreben Ostwalds geht dahin, das gesamte Gebiet der Farben unter die Herrschaft von Maß und Zahl zu bringen. Die geschlossene, in sich zurücklaufende, stetige Reihe der reinen (bunten) Farben, der Farbenkreis (s. Bild 1), wird in 100 Teile geteilt. Fängt man bei Schwefelgelb mit 00 an, so liegen Zinnober rot bei 25, Ultramarinblau (Ublau) bei 50 und Blaugrün (Seegrün) bei 75. Für die Bedürfnisse jeder Technik genügt im allgemeinen eine Einteilung in 24 Farbtöne, wobei immer drei Farbtöne eine zusammenhängende Gruppe bilden, nämlich Gelb 00—08, Kreß (Orange) 15—21, Rot 25—33, Veil (Violett) 38—46, Ublau machen die Einheit, nämlich die Farbe, aus***). Läßt man das Farbdreieck um die w—s-Seite als Achse rotieren, während die r-Ecke die Farbtöne des Farbenkreises durchläuft, so erhält man einen Doppelkegel (s. Bild 3), den Ost wald’schen Farbenkörper, der damit sämtliche denkbaren Farben umschließt. Zwölf Hauptschnitte dadurch gelegt ergeben, entsprechend der Einteilung des Farbenkreises in 24 Teile, 24 Farb- di eiecke, die nach gewissen Einschränkungen je 28 Farben ent- halten (außer Schwarz und Weiß). 24 x 28 Farbtöne + 8 der Graureihe, zusammen 680 Farben, sind damit normalisiert. Jede andere vorkommende Farbe läßt sich dazwischen einordnen. Der Farbenatlas ist nach ähnlichen Grundsätzen aufgebaut, nur daß die Zahl der vertretenen Farben rund 2500 beträgt. Jede vorgelegte Farbe läßt sich mit diesen Hilfsmitteln genau bestim men. Die beigeschriebenen ..Kennzahlen” geben ohne weiteres Schwarz undWeiß, die unbunten Farben, lassen sich derart mischen, daß man eine stetige Reihe der Graufarben erhält, an deren einem Ende reines Weiß und am anderen Ende reines Schwarz herrscht. Vermischt man eine reine Farbe mit Weiß bezw. Schwarz in wachsendem Verhältnis, so ergeben sich die Reihen der hellklaren bezw. dunkelklaren Farben mit der reinen Farbe an dem einen und Weiß bezw. Schwarz an dem anderen Ende. Ein Dreieck kann diese Verhältnisse veranschaulichen (s. Bild 2). Teilt man die Graureihe nach dem Fechnerschen Gesetz**) in acht empfin dungsgleiche Stufen, was für den praktischen Gebrauch ausreicht, und vermischt jedes dieser erhaltenen Grau stetig mit der reinen Farbe, so erhält man Reihen trüber Farbe (s. z. B. Strecke r—g. in Bild 2). Sie enthalten also neben der reinen Farbe einen ge wissen Bruchteil Weiß und Schwarz, entsprechend der *) W. Ostwald. Die Harmonie der Farben, S. 2, und Physi kalische Farbenlehre S. 251, Leipzig. Verlag Unesma. **) Siehe Harmonie, S. 14 u. a. O. ***) Siehe Ostwald, Mathematische Farbenlehre, S. 4411, Ver- 1 ag Unesma, Leipzig. erzielten Farbton keine Einwirkung, oder wären zum mindesten die Einflüsse in dieser Richtung nicht bei jedem Mischer wechselnd, dann könnte man unter Umständen unter alleiniger Zuhilfenahme von Ostwalds Farbenatlas und bei Anwendung normierter Farbstoffe in der angegebenen mechanischen Weise mustergetreu färben. Die zur Papierfabrikation geeigneten und gebräuchlichen Rohstoffe haben sämtlich einen ausgesprochenen, gelblichen bis braunen Farbton; ferner besitzen sie je nach ihrer Aufschließung eine ganz verschiedene Eignung zur Herstellung farbiger Papiere. Beschränkt man sich auf den Gebrauch von Anilinfarben**), so wird das Aufnahmevermögen für diese um so größer, je vollstän diger die Inkrusten entfernt sind. Weißer Holzschliff erhält deswegen nur eine Oberflächenfärbung, während Braunschliff infolge des Dämpfens die Farben schon besser aufziehen läßt. Die Zellstoffe, besonders ungebleichte, nehmen Anilinfarben sehr gut an, zumal basische und Diaminfarbstoffe. Auf Lumpen fasern ziehen die Anilinfarben ähnlich wie auf Zellstoffe. Durchkneten oder längeres Mahlen des Papierzeuges hat eine große Wirkung auf die Tiefe der Färbung. Je schmieriger ein Stoff gemahlen ist, desto tiefer erscheint das Papier nachher gefärbt. Stärkerer Eintrag allein bedingt schon leichteres Auf- ■ ziehen der Farbstoffe, und die längere -Mahldauer übt günstigen Einfluß auf das Aufnahmevermögen für die Farbe aus. Der Füll stoffgehalt hat im allgemeinen, abgesehen von einer Aufhellung der Grundstoffe, keinen Einfluß auf die Färbung; da die Füll stoffe mitangefärbt werden müssen, ergibt sich nur ein größerer Bedarf an Farbstoff je nach ihrem anteilmäßigen Vorhandensein. Auch der Einfluß der Leimung und des Fabrikationswassers ist bei den verschiedenen Farben nicht der gleiche. So können Spuren von Eisen im Fabrikationswasser bei hellen Tönen eine bräunliche Färbung des Papiers bewirken, während sie bei tieferen Tönen belanglos sind. Ferner ist bei satinierten Papieren stets den Gehalt an reiner Farbe, Schwarz und Weiß an. Sie sind in der Form gehalten: 29 gc. Die beiden Ziffern bedeuten den Farbton (29 = mittleres Rot), der erste Buchstabe den Weiß- und der zweite den Schwarzgehalt*). Unabhängig vom Farben atlas lassen sich die Farben bezüglich ihres Tones, ihres Schwarz- und Weißgehaltes messen, jedoch sind die entsprechenden Ver fahren für den Betrieb nicht einfach genug. Wer sich darüber und über weitere Einzelheiten unterrichten will, muß auf die angezogenen Werke Ostwalds verwiesen werden. Durch die Aufstellung seiner Farbnormen hat also Wilhelm Ostwald Ordnung in das weite Gebiet der Farben gebracht. Eine gegebene Farbe läßt ohne weiteres eine genaue Erklärung ihrer Zusammensetzung nach Farbton. Weiß- und Schwarzgehalt zu. Handelt es sich um ein farbiges Papiermuster, so ist damit aller dings noch nicht bestimmt, welche Anteile an Farbton usw. den ursprünglichen Rohstoffen und dem zugesetzten Farbstoff zu kommen. Das ist die Stelle, wo die Anwendung der neuen Lehre in der Praxis scheitern muß. Deshalb kann man sich nur wundern, wenn man folgende Auslassung über Ostwalds Farbenatlas (s. Papier-Zeitung, 1919 Xr. 42 S. 1244) liest: „Wie für alle Gewerbe, die sich mit Farben und Färbungen befassen, kann der Farbenatlas auch für die Papiererzeugung große Bedeutung erlangen. Bisher ist das Färben des Papierstoffes zu einem großen Teil vom Gefühl des Färbers abhängig. Er stelt die Farben nach wenig genauen Schätzungen zusammen, wodurch öfters Fehlfärbungen Vorkommen. Daher sollte auch hier der Farben atlas eintreten und Abhilfe scha fen, denn mit seiner Hilfe kann die Zusammensetzung der Farben nach vorher systematisch zu be stimmender Weise vorgenommen werden. Da jede der im Farben atlas enthaltenen Farben mit einer Kennzahl ver sehen ist, braucht der Färber also nur die Kenn zahl jener Farbe zu bestimmen, die er mit seinen Rezepten erzeugt. Er kann nach den Farbenproben des Atlasses durch Einschalten jeder verlangten Farbe bestimmen, wie er sein Rezept einzustellen hat, um eine mustergetreue Färbung zu erzielen. Dies Verfahren dürfte nicht nur zur Vereinfachung der ganzen Papieriärbung dienen, sondern auch ein gutes Lehrmittel für junge Papiermacher sein, die an Hand der Tafeln leichter in die vielfach zu ge heimnisvoll betriebene Kunst des Färbens einge führt werden können. “ Wären die Rohstoffe farblos, hätten Mahlungs grad, Fabrikationswasser und Leimzusätze auf den