Es el movimiento entero lo que actüa como pintura musical. El scherzo puede estar inspirado en una manana por el Rin y el cuarto movimiento tiene su origen en la ceremonia en la que el arzobispo von Geissel fue con- sagrado cardenal en la catedral de Colonia. Al margen de programas, res- petando asi el pensamiento de su autor, el anälisis de la sinfonia Renana debe enfocarse desde el punto de vista de sus aportaciones al genero sin- fonico. Entre estas innovaciones estä el hecho de buscar la unidad de la obra mediante la reaparicidn de un mismo tema en varios de sus movi- mientos. De esta manera prepara el terreno a Brahms, quien para Schu mann representaba el futuro de la müsica. En cuanto al aspecto formal, hay gran libertad expositiva de los temas, con sencillas celulas melodicas que fluyen constantemente y se encadenan entre si. La forma sonata apa- rece de manera muy libre, con un claro dominio de uno de los temas, tal y como sucede en el primer movimiento de esta sinfonia n° 3. Compuesta entre el 2 de noviembre y el 9 de diciembre de 1850, es la mäs larga y la mäs descriptiva de las cuatro, aunque comparte con ellas la sen- saciön de unidad tan caracteristica en Schumann. Su estreno tuvo lugar en Düsseldorf el 6 de febrero de 1851, con la direccion del propio compo- sitor. Los tres movimientos centrales poseen un caräcter parecido entre si, similar al de sus obras para piano; en cambio, los movimientos exter- nos son mäs abstractos y sinfdnicos. El energico primero es una forma Alle gro de sonata completamente sinfonica. El salto inicial de cuarta descendente es la celula que da unidad a la obra. El scherzo tiene elementos tanto de la estructura de tres partes del movimiento de danza como de una forma de Variation del movimiento lento. El tercero es una cancion que no puede considerarse como el tipico movimiento lento, de ahi la necesidad de cinco movimientos, el cuarto de los cuales es el verdadero Adagio. Schumann necesitd aqui de algunos artificios para sugerir la amplia catedral de Co lonia. Uno de eilos es la presencia de tres trombones que evocan la müsica catedralicia de finales del Renacimiento. Ademäs, Schumann recurre a texturas polifonicas y al empleo de valores largos como unidad de tiempo para transmitir al director la solemnidad buscada. El movimiento final re- gresa al mundo sinfonico del primero, utilizando reiteradamente el in- tervalo inicial de cuarta, presente en todos los movimientos excepto el central. Hacia el final el tiempo se amplia y hay una referencia a la müsica solemne del cuarto movimiento.