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oberturas y poemas sinfönicos, han tenido su inspiraciön en la desventurada historia de los amantes de Verona. Sin embargo, esta historia no es original del poeta ingles sino que tuvo su origen en Italia (en una narraciön de Masuccio Salernitana con- tenida en II novellino, publicada en 1473). Pero luego de varia- das reelaboraciones (Luigi da Porto, 1524, Mateo Bandello, 1554, incluso y Montesesa, 1606, derivado de ellos) tue el genio de Shakespeare el que fijö definitivamente la inmortal historia de amor. La lista de los compositores que han puesto müsica a Romeo y Julieta total o parcialmente, en versiones directamente shakespearianas o en adaptaciones mäs o menos libres, es enorme. En un trabajo que realice hace anos para mi tesis doctoral sobre Shakespeare y la müsica llegue a contar en mis fichas con 75 compositores y es probable que haya algunos otros. Los mäs ilustres de sus Romeos son Bellini (I Capuleti ed i Montecchi, öpera), Berlioz (Romeo et Juliette, sinfoma dra- mätica), Chaikovski (Romeo y Julieta, obertura-fantasia) y Prokofiev (Romeo y Julieta, ballet). Hay que destacar que, entre nosotros, Conrado del Campo escribiö una öpera con el titulo de Los amantes de Verona (1909) y Roberto Gerhard la müsica escenica (1949) para las representaciones de Romeo y Julieta en el Festival de Stratford-on-Avon. En 1935 Prokofiev, que habfa regresado a Rusia luego de varios anos en el extranjero —de 1918 a 1935 viviö en los Estados Unidos y en Francia, realizando un viaje por Espana poco antes de su definitivo regreso a la URSS y estrenando en Madrid su Concierto para vioh'n n. s 2— recibiö un encargo del Kirov de Leningrado (hoy, otra vez, el Marinsky de San Petersburgo) para componer un ballet. Ya antes habfa escrito müsica para ser danzada —Ala i Lolly (1921), Chout (1921), Le pas d’acier (1927) y El hijo prödigo (1929)— pero nunca un ballet largo en tres actos. Decidido a escribir una obra que siguiese la gran tradiciön del ballet ruso y al mismo tiempo Io renovase Prokofiev, en colaboraciön con el director del Kirov, Sergei Radlov, eligiö como argumento la historia de Romeo y Julieta trabajando en la partitura durante ese ano y el siguiente. Sin embargo, las instancias oficiales hicieron ofdos sordos a una müsica que les parecfa demasiado nueva y atrevida y tanto el Kirov como luego el Bolshoi de Moscü rechazaron el ballet, de