dilaciön hacia la vertiginosa secciön de desarrollo, en la cual la impronta beethoveniana aün se hace mäs patente en el conflicto dramätico que adquiere la transformaciön incesante de los te- mas que esperan ansiosamente una resoluciön final, advertida en una enganosa coda que definitivamente impondrä la ley del modo mayor. El amor que sentia Brahms por las sonoridades puras y su cuidada orquestaciön se unen dulcemente en el andante sostenuto. La comedida sobriedad instrumental de la cuerda en las primeras frases, aislada continuamente en el discurso por el protagonismo de las maderas y las apariciones esporädicas del violi'n solo y las trompas, sumergen este movi- miento en un parentesis de expresiön contenida subyacente en la objetividad particular de su sinfonismo. El animado Un poco allegretto e grazioso, sustituto natural del Scherzo aunque man- tenga su estructura, mantiene el tono sereno del movimiento anterior. Desde el pizzicato acompanante del alegre tema inicial presentado por los clarinetes, pasando por el atrevido contraste ritmico afectivo del segundo tema anunciado por las maderas, hasta el desenlace final, permanece inerte la atracciön sutil de este bucölico pasaje bramshiano. El largo devenir de la müsica que atraviesa el umbral de las tinieblas en busca de su expresiön mäs noble y elevada transcurre en el aglutinante movimiento final Adagio. Piü Andante. Allegro non troppo ma con brio. Piü Allegro (1). Un repentino crescendo en el acorde inicial del adagio remarcado por los timbales y acompanado por un miste- rioso punteado de la cuerda, apuntando celulas temäticas desa- rrolladas con posterioridad, no dejarän de recrear fielmente la sördida oscuridad del primer movimiento. Otro breve y no menos intenso redoble de timbal pondrä fin al acrecentamiento dinämi- co de los motivos de esta secciön anunciando con prontitud la cesura determinante del Piü andante. La lejania de una llamada serena de la trompa, que encuentra su respuesta idflica en la flauta sobre tremolos de la cuerda, adquirirä una dimensiön casi mistica en el imponente coral de metales que aparece a conti- (1) Las fuentes consultadas aportan esta relaciön interna de movimientos, no obstante tambien aparece en otras fuentes una versiön mäs simplifica- da, Aöagio-Allegro non troppo ma con brio.