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2624 PAPIER-ZEITUNG Nr. 73/1912 Abzüge von Metalldruckplatten Nachdruck verboten Bei Herstellung von Probedrucken, Umdruckabzügen, Klatsch drucken von lithographischem Flachdruckzink oder Aluminium haben die Steindrucker mit dem Uebelstande zu kämpfen, daß sich die dünnen Metalldruckplatten während des Wischens und Ein walzens auf den Unterlagesteinen leicht verschieben, wodurch die Arbeit sehr gehindert wird. Gewöhnlich benutzt man einen geschliffenen Lithographiestein als Unterlage, über den mit einem nassen Schwamm mehrere Striche in der Querrichtung gezogen werden, und wenn die Platte einmal durch die Presse gegangen ist, dann liegt sie für einige Zeit ziemlich fest, nämlich so lange, bis das Wasser zwischen der Platte und dem Stein verdunstet ist, was im Sommer sehr bald geschieht. Um die rasche Verdunstung zu verhüten, soll dem dazu be stimmten Wasser etwas Glycerin beigemischt werden, ferner soll der Stein nicht mit Bimsstein glatt geschliffen, sondern mit Sand gekörnt sein, denn auf der rauhen Fläche legt sich die Platte viel fester auf, auch sollen die Plattenrückseiten aufgerauht sein, denn die glatten Rückseiten, wie sie die Zink- und Aluminiumplatten aufweisen, können keinen festen Halt ergeben. Es wäre wünschenswert, wenn die Plattenfabriken die Rückseiten angerauht lieferten, dann läßt sich das Nach rauhen von den Druckern leichter durchführen, als wenn die Platten die seitherige Glätte aufweisen. Das Anrauhen läßt sich mit einer Mischung von 20 Teilen Schwefel- oder Salzsäure (letztere ist ausnahmslos für Aluminiumplatten zu benutzen) in 100 Teilen Wasser vornehmen, und man streicht diese mit einem Pinsel oder einem Stück, Watte auf die vorher gesäuberte Platte, wo sie einige Sekunden einwirken muß. Dann wird mit Wasser abgespült, trocken gemacht, und die Platte kann weiter verwendet werden. a. ' J- M. Kunst und Volkswirtschaft Friedrich Naumann hat auf der 5. Jahresversammlung des deutschen Werkbundes in Wien am 7. Juni einen Vortrag über diesen Gegenstand gehalten, der in seiner Zeitschrift „Hilfe“ ab gedruckt und von der Geschäftsstelle des deutschen Werkbundes in Berlin W 35 als Sonderabdruck herausgegeben wurde. Dieser inhaltsreiche Vortrag gipfelt in folgenden Thesen: 1. Wenn die Gegenwart der hohen Kunst früherer Zeiten etwas Gleichwertiges an die Seite stellen will, so darf sie nicht nachahmen oder abzeichnen, sondern muß von sich aus neu gestalten, da die Lebensbedingungen der Künste andere geworden sind. 2. Das künstlerische Gestalten eines Zeitalters hängt ab von den Auftraggebern, den Herstellern und der Arbeitsweise. Die Merkzeichen der neueren Zeit heißen Demokratisierung der Auf traggeber, Kapitalisierung der Hersteller und Mechanisierung der Arbeitsweise. 3. Die alten Auftraggeber: Fürsten, Kirche und Adel sind in den Hintergrund getreten gegenüber den Verwaltungsräten, Be hörden, Aktiengesellschaften einerseits und gegenüber dem durch Kaufmannserwerb reichgewordenen Privatmanne anderseits. Da mit verliert die große Kunst an Monumentalität, Tradition und dekorativem Zwecke und kommt in unpersönliche oder traditions lose Hände. Ihr Zweck wird mehr im Nutzen als in der Würde ge sehen. Während früher vielfach die Auftraggeber die Erzieher der Künstler gewesen sind, scheint heute das Umgekehrte nötig zu werden. 4. Die alten Künstler waren entweder Angestellte oder Mit glieder zünftlerischer Verbände. Dadurch, daß sie sogenannte freie Künstler wurden, verloren sie an Disziplin, nahmen aber zu an Individualität und Erwerbssinn. Das führt teilweise zur Manier, Mode, Sensation, teilweise zur Täuschung über die Echtheit und Güte von Materie, Form und Farbe. Das Aufsteigen einer neuen Kunstperiode hängt in erster Linie von der Organisierung der freien Künste ab, denn Kunst ist niemals nur individualistisch zu bessern. 5. Während die englische Reformbewegung von Morris ein fach Rückkehr zur Handwerkskunst predigte, müssen wir uns mit Maschine und Arbeitsteilung befreunden, ohne uns von ihnen ent- seelen zu lassen. 6. Die Unternehmer von Qualitätsindustrien müssen sich sowohl dem Publikum als auch den Verfertigern von Kunstschund gegenüber als Einheit fühlen, dürfen aber weder den Künstlern noch den Arbeitern gegenüber als Unternehmerverband im gewöhn lichen Sinne dieses Wortes auftreten, wenn sie nicht die Kunst selbst ruinieren wollen, von der sie leben. 7. Die Arbeiter von Qualitätsindustrien bedürfen eines Lebens hintergrundes, der über dem bloßen proletarischen Dasein steht, wenn sie künstlerische Hilfskräfte sein sollen. Es ist nötig, daß sie den ganzen Arbeitsvorgang ihres Gewerbes verstehen lernen. Die gewerkschaftlichen Erfolge dieser Arbeiter steigen mit ihrer gewerblichen Bildung. 8. Der Werkbund kann und will keine Kunstwerke schaffen oder auch nur die Richtung der Formgebung bestimmen; was er aber kann, ist die Förderung derjenigen Organisationen, Auskünfte, Ausstellungen und Untersuchungen, die für das wirtschaftliche Gedeihen von Künstlern, Unternehmern und Arbeitern unentbehr lich sind. Büchertisch Die hier besprochenen Werke werden in die Bücherei des Papierhauses, Dessauer Straße 2, eingereiht, welche wie der Lesesaal wochentäglich von 10 bist und 3 bis 6 zur Benutzung frei steht Deutsche Kunst und Dekoration. Verlag von Alexander Koch in Darmstadt. Septemberheft 1912. Preis des Heftes 2 M. 50 Pf. Das Septemberheft, das letzte Heft des 15. Jahrgangs beginnt mit einer Auswahl beachtenswerter Gemälde aus der Sommeraus stellung der Münchener Secession. Mit Gewinn wird man dann von einer größeren Veröffentlichung von Gemälden des Pariser Malers Eugene Zak Kenntnis nehmen, zu denen Wilhelm Michel den Text schrieb. Die Plastik ist durch mehrere Marmorskulpturen und eine Porträtbüste von Rodin vertreten, ferner durch prächtige Klein plastiken in farbig glasiertem Ton von Professor Bernhard Hoetger aus Darmstadt, Tierfiguren von ganz ungewöhnlicher Art, keine naturalistischen Abbilder, sondern gewissermaßen Abstraktionen, in denen das typisch Bedeutsame in monumentale Form gebracht wurde. Die weiter gezeigten Bildnisphotographien von Hugo Erfurth aus Dresden geben gute Beispiele dafür, was bei geschickter Aus nutzung aller phototechnischen Vorteile und Schulung des Blickes zu erreichen ist. Dann folgt ein Werk neuzeitlicher Industriearchi tektur, ein hessischer Fabrikbau, der von Professor Hugo Eberhardt in Offenbach errichtet wurde und der in zahlreichen Ansichten der äußeren Gestaltung und des inneren Ausbaues mit bemerkenswerten Einzelheiten, so der monumentalen Treppenhalle, des bildnerischen Schmuckes, der Privat- und Hauptbüroräume, vorgeführt wird. Auch die formvollendeten Einrichtungsgegenstände, die Möbel, die handgeschmiedeten Beleuchtungskörper nach Entwürfen Professor Eberhardts werden gezeigt. Ein schleswig-holsteinisches Landhaus der Architekten Distel & Grubitz in Hamburg mit dem mächtigen, strohgedeckten Walmdach und den weißgefugten Backsteinmauern verdient volle Zustimmung. Das nächste Kapitel des Heftes bilden dekorative Fensterbilder nach Entwürfen von Julius Klinger, Fr. Christophe, Alfred Bold, F. H. Ehmcke, P. Scheurich u. a. aus der Berliner Werkstätte von J. Schmidt. Zu dem besten in dieser Nummer gehören die graphischen Arbeiten von Marcus Behmer in Berlin in Radier-, Zeichen- und Papierschnitt-Technik; die hier wiedergegebenen Initialen, Signette, Buchtitel sind höchst dekorativ von prickelnder phantastischer Erfindung und einschmeichelnder Schwarz-Weiß-Wirkung. Beste Graphik stellen auch die Exlibris- Radierungen von Hubert Wilm in München dar. Abgebildet werden noch die Dalcroze-Schule in Hellerau, eine Schöpfung von Heinrich Tessenow in Dresden, und ein Kindergrabmal. Die deutschen elektrotechnischen Spezialfabriken. Eine volks wirtschaftliche Betrachtung nebst Bezugsquellenverzeichnis. Heraus gegeben und kostenlos zu beziehen von der Vereinigung elektrotechni scher Spezialfabriken, Berlin W 35, Steglitzer Str. 36. Die lebhaften Erörterungen in den Parlamenten und in der Presse über die Monopolbestrebungen der sog. elektrotechnischen Großfirmen haben die öffentliche Aufmerksamkeit auf die von den großen Elektrizitätsfirmen unabhängigen elektrotechnischen Spezial fabriken gelenkt. Sie bilden mit ihren 80 000 Arbeitern das wirk samste Gegengewicht gegen Preisübergriffe der elektrotechnischen Fabrikationsindustrie. Es liegt daher im Interesse aller Verbraucher elektrotechnischer Erzeugnisse, insonderheit der selbständigen In stallationsfirmen, der Staats- und Gemeindeverwaltungen und der selbstinstallierenden' größeren industriellen Unternehmungen, bei Vergebung elektrotechnischer Lieferungen die elektrotechnischen Spezialfabriken zu berücksichtigen. Das ausführliche, nach den Fabrikaten alphabetisch geordnete Bezugsquellenverzeichnis für Erzeugnisse elektrotechnischer Spezialfabriken, das die vorerwähnte Schrift enthält, ermöglicht es jedem, die für seine Zwecke geeigneten Bezugsquellen zu ermitteln. Berliner Kalender 1913, herausgegeben vom Verein für die Geschichte Berlins, Verlag von Martin Oldenbourg in Berlin. Preis 1 Mark. Die neue Ausgabe beschäftigt sich in Text und Bildern mit den Ereignissen des Jahres 1813 und der Teilnahme Berlins an den Freiheitskriegen. Richard Knötel hat zwölf packende Monatsbilder beigesteuert, und im Text ordnete Dr. Georg Voß interessante Einzelheiten sowie eine Reihe bisher unveröffentlichter Briefe aus dem alten Berlin ein. So bildet dieser treffliche Kalender in seiner künstlerischen Ausführung mit den prächtigen Bildern, die als Strichzeichnungen mit einem Tonunterdruck kräftig und charakter voll wirken, eine kurze Chronik von Berlin im Jahre 1813. Katholischer Volks- und Hauskalender für Württemberg. 1913. Verlag der Akt.-Ges. Deutsches Volksblatt in Stuttgart. Preis 30 Pf. Der 65. Jahrgang ist mit ausführlichem Kalendarium und Märkteverzeichnis des Königreichs Württemberg ausgestattet. Der Text ist durchweg vom kirchlich-katholischen Standpunkt aus zusammengestellt, auch bei den unterhaltenden Teilen ist dies deutlich wahrnehmbar, ebenso bei der politischen Jahresrundschau. Daneben ist dem Kalender aber eine große Zahl guter Holzschnitt bilder nachzurühmen, die auch den Anzeigenteil beleben.