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Silhouetten-Karten Die Silhouettenausstellung von Werckmeister in der Leipzigerstraße hat uns ein hübsches Andenken hinter lassen in Form von Ansichtskarten, die uns die zierlichen Werke der Schwarzkunst von Eckert und Konewka wieder geben. Beide Künstler werden uns im Bilde vorgestellt. Da steht der arme Sandmann Eckert vor seinem Schieb karren im langen Arbeitskittel, klobigen Stiefeln und Faust handschuhen. Er reibt sich die erstarrten groben Arbeits hände, welche die winzigen Kunstwerke aus Papier schnitten. Ein paar Worte unterhalb des Kartenbildes erzählen uns seine Geschichte, und darunter eine Probe seines Könnens: Eine alte Frau, welche Vieh auf die Weide treibt, die Ziege von einem halben Zentimeter Höhe. Eckert ist nicht über sein Dorf hinausgekommen. Beobachtungsgabe, angebornes Kunstgefühl und die Fähigkeit, alle Gegenstände sofort in ihren charakteristischen Eigentümlichkeiten zu erfassen und nachzuahmen, bildeten sich innerhalb eines engen Kreises, nicht zum Schaden seiner dörflichen Typen. So schreitet der Bauer hinter dem Pfluge, so schultert er Harke und Sense, und so hält er die Pfeife, oder sie hängt an seinem Munde, wenn er die Zügel führt. Köstliche Gestalten sind auch der Herr Lehrer, dem der Pudel die Pfeife trägt, die Frau Lehrer am Kaffeetisch, der Wandersmann, der Hausierer, die Gruppen der zum Felde wandernden Bauern; der letzte, eine kleine verkümmerte Gestalt, dem die harte Landarbeit den Rücken gekrümmt. Von feiner Beobachtungsgabe zeugt auch die Gerichtsszene, die Darstellung der Haustiere. Nur ein Bild füllt die ganze Kartenfläche, die andern sind zu zweien und mehr in Gruppen geordnet oder ineinander geschoben, ein Drittel der andern Seite dient zum Schreiben. Konewkas Gestalten lassen den ästhetisch gebildeten Künstler erkennen, der die Umrißlinie, die Formen, den Ausdruck des Gesichts nach den Gesetzen der Schönheit studiert hat und wiedergibt. Er paßt die Trachten seinen Gestalten an, deren Ausdrucksfähigkeit dadurch erhöht wird. Einige der Bilder bilden Illustrationen zu Volks liedern. Sein »Jäger aus Kurpfalz« reitet keinen Eckert- sehen Ackergaul, sondern einen feurigen Renner. Einige Genrebilder folgen, wie sie die tägliche Beobachtung er gibt, aber Konewka sieht sich nach Gestalten um, die seinem Schönheitsideal entsprechen. Das Bild: »Ein Schulmeister stellt sich mit seiner Familie seinem durchlauchtigsten Fürsten vor«, zeigt den Künstler von seiner humoristischen Seite. Diese Figuren sind weiß auf schwarzem Grunde. Distelzweige, deren runde Blüten und stachlige Blätter eine charakteristische Umrißlinie bilden, werden bei einigen Darstellungen als Schmuck verwendet, in aufsteigender Richtung der Körperlinie folgend oder in zwei schnecken artig sich krümmenden Ranken, die einem Doppelbildnis als Abschluß dienen. Die meisten Bilder lassen den unteren Feil der Karte für die Schrift frei, auch die andere Seite bietet Raum. Allerliebste Silhouetten liefert auch »Novitas«; während aber die besprochenen Bilder rein künstlerische Schöpfungen sind, denen ihre praktische Nebenbestimmung, Postkarten zu schmücken, erst nachträglich gegeben wurde, so sind die folgenden Bildchen für die Postkarte geschaffen. Es sind feine zeichnerische Leistungen, die meist einzelne Ge stalten, Paare und Gruppen im heitern Genuß des Lebens und der Liebe darstellen. Ein geprägter Rahmen in Vier farbendruck, aus Blättern und Blüten oder nur aus Blüten ge bildet, umgiebt die Bilder. Er ist kreisrund, oval, herz- oder schildförmig und trägt oben Bandschmuck. Der Rand der Karte ist farbig. Aehnliche Gestalten zeigt die andere Bilderfolge, die Paare meist in tanzender Bewegung; besonders zierlich ist die Darstellung einzelner Tanzfiguren. Der Rahmen, wieder in Vierfarbendruck, aber ohne Prägung, ist immer kreisrund und erhält noch ein Blumengewinde, das dem oberen Rande folgt, während die Enden herabhängen. Eine längliche Um rahmung in Kreuzform haben die »Silhouettenporträts« großer Männer, Dichter und Komponisten. Die Farben sind weniger lebhaft, blaßrote Rosen und Vergißmeinnicht; blaßgelber Bandschmuck, in Kreuzform zwischen die Rosen gelegt, bildet unten eine kleine, oben eine größere Schleife mit flatternden Enden. Die Bilder von Wagner, Liszt, Bach und Schiller sind besonders glücklich. »Aus Großmütterchens Kinderzeit« nennt sich eine Reihe von feinen Bildchen, die als Glückwunschkarten ge dacht sind. Sie stellen auf Büttenpapier drollige Glück wunschszenen dar aus der Zeit des Reifrocks und des Toupets. Ein vierfarbige Girlande umrahmt die Bildchen, deren Umrisse mittels Lichtdrucks hergestellt sind, während die Farben von Hand aufgetragen wurden. Der Glück wunsch steht rechts unten in roter geprägter Schrift mit schwungvollen Federzügen. »Biedermeiers Jugendzeit« wird uns in vier Bildern geschildert nach Originalen von Krattky. Es sind kräftige, pausbäckige Kinder mit hellem Blondhaar und veilchenblauen Augen; Kränze und Blumen töpfe zeugen von fröhlichem Leben. Die Karten sind in Dreifarben-Buchdruck, glatt und hellgrau getönt, der Glück wunsch in schwarzer Schrift steht oben in der Mitte. Der Kunstverlag von Wilhelm Köhler in Bonn liefert uns prächtige Studentensilhouetten, die aus schwarzem Papier geschnitten und aufgeklebt sind. Ein Student mit stattlichem Bauch, der soeben eine Rede geschwungen hat, Gruppen von rauchenden und zechenden Studenten in leb hafter Unterhaltung, eine Studentenmutter, die dem kolleg schwänzenden Korpsburschen nachdrücklich den Text liest, und so weiter. Huber & Lerner in Wien fertigten Silhouettenbilder nach Entwürfen von Roland. Als Hintergrund zu seinen humoristischen Vorgängen aus der Biedermeierzeit wählt er die mit Familiensilhouetten geschmückte Wand der »guten Stube« oder die des Gartensalons, die reicheren Schmuck und Umrahmung zeigt. Kimmelstiel bringt Silhouettenporträts großer Männer, ähnlich den oben genannten, doch in reicherer Ausstattung. Die feinen Köpfe sind von einem goldgeprägten Rahmen umzogen, der übrige Raum bis zum Rande ist purpurn oder grün gefärbt. Sympathetische Tinten Nachdruck verboten »Willst Du Dein Herz mir schenken, so fang es heimlich an« heißt es in einem alten Liede, denn zu allen Zeiten hat gerade die Heimlichkeit, die eine Liebe umgab, auf junge Gemüter einen besonderen Reiz ausgeübt. So heimlich soll die Liebe allerdings nicht sein, daß auch ihr Gegenstand nichts erfährt, im Gegenteil muß ihm möglichst häufig mitgeteilt werden, daß er das Wunderbare ist, und wenn die mündliche Aussprache sich nicht oft genug ermöglichen läßt, tritt die schriftliche in ihre Rechte. Und welche Wonne, auch da mit größter Heimlichkeit ver fahren zu können, so heimlich, daß ein Unberufener nichts erfährt, selbst wenn das Schriftstück ihm in die Hände fällt. Verständnisvolle Gemüter haben zu diesem Zwecke schon im Altertum Mittel und Wege gefunden und Tinten her- gestellt, die mit recht den Namen »sympathetisch« führen, b der erste Verfertiger derselben dabei an Verliebte gedacht, ist allerdings nicht mit Sicherheit festzustellen; es gibt auch noch manche andere Fälle, die es angenehm erscheinen lassen. Wer die erste sympathetische Tinte hergestellt hat, ist nicht bekannt. Schon Ovid spricht von ihnen und empfiehlt den Römerinnen, Milch zu benutzen, um ihre Schrift un lesbar zu machen, und wenn sie zum Vorschein kommen solle, Kohlenpulver darauf zu streuen. Die Schriftzüge werden dann lesbar, indem das Pulver in den Fettbestand teilen der Milch haften bleibt. Auch Plinius erwähnt sympathetische Tinte, aber auch diese kam auf mechanische Weise zum Vorschein, während die heute verwendeten auf chemischen Wirkungen beruhen.