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Buchgewerbe Buchdruck ege Buchbinderei e ® Steindruck © © e Buchhandel Eingesandte Werke finden Besprechung. Mitarbeiter und Berichterstatter erhalten angemessene Bezahlung. Sachliche Mitthellungen finden kostenfreie Aufnahme. Preis-Ausschreiben der Papier-Zeitung. II. Entwurf eines Blattes für den Muster-Austausch. Auf mehrfachen Wunsch ist der Einlieferungs-Termin verschoben auf den 30. September 1894. Die Bedingungen werden den Bewerbern auf Anfrage von der Redaktion der Papier-Zeitung mitgetheilt. Tondruck. Unter Tondruck versteht man in der Hauptsache die Herstellung leichtgefärbter Flächen, die entweder das Papier ganz zudecken und nur etwas Weiss an einigen ausgewählten Stellen durchscheinen lassen, oder die in Kasten- und Rahmenwerk eine Art Füllung andeuten. Als die ersten Tiegeldruckpressen aufkamen und man anfing, von selbstgefertigten Kartonplatten zu drucken, bildete diese Art zarter Tonmalerei die Regel. Seitdem sind sowohl die geschäftlichen Verhältnisse andere geworden, wie auch die Hilfs mittel des Buchdruckers sich wesentlich erweitert haben, aber im Ton oder Tonplattendruck hat sich wenig geändert. Immer noch sieht man die leichten, unwirksamen Tonflächen, immer noch glaubt man, dass die Reklame, für welche neun Zehntel aller Accidenz-Druck- sachen hergestellt werden, an solch lauwarmem »Thu mir nichts, ich thu Dir auch nichts!« ihr Gefallen habe und wie ein schüchtern Ding von siebzehn Jahren sich derberes Auftreten verbitten werde. Wer ein wenig in die kaufmännische Maschinerie hineingesehen, wer nur einmal Grosshandelsluft eingesogen hat, der wird wissen, dass so zimperliches Gethue der Dame Reklame völlig fremd ist. An keiner Stelle ist die dezente Graumalerei, das Sichversenken in kleinliche Dinge weniger angebracht, als da, wo kaufmännische Drucksachen in Frage stehen. Unsere Drucker sollten deshalb anfangen, sowohl in Motiven wie namentlich auch in der Farbe auf kraftvolle Wirkungen hinzuarbeiten. An den Drucksachen, die uns von hier und da zugeschickt werden, sehen wir, dass meist eine Scheu vor kräftigen Farben besteht; dies wird auf künstlerische Rücksichten zurückgeführt, ist aber im Grunde nichts als ein Ausfluss der Furcht, sich Blössen zu geben. Es ist keine Schande, Natur und Wechselwirkung der Farben nicht zu kennen, solange man nicht in der Lage war, sich damit abgeben zu müssen. Aber wenn man täglich mit Farben stellungen zu thun hat, wenn ein grosser Theil der zu erzielenden Wirkungen auf Verwendung von Farben gestellt ist, dann ist es eine Schande, in dem Zustande der Unwissenheit in Farbendingen zu beharren. Die Farbe ist das Blut in unsern Accidenzen, ist Kraft und Leben. Man vergleiche einen tüchtigen Farbendruck mit einer jener entnervten, bleichsüchtigen Tagesdrucksachen, um diesen Satz in seiner ganzen Tiefe zu verstehen. Die Kunst des Accidenz-Druckers nicht nur, sondern auch die des Accidenz- Setzers sollte sich auf bauen auf tüchtiger Farbenkenntniss. Wenn dies nicht jetzt so ist, so wird es in Zukunft so sein müssen. In England und Amerika ist man in dieser Beziehung viel weiter als bei uns, die Satzbildung ist häufig ungeniessbar für unsere Begriffe, Wahl und Stellung der Farben sind durchweg vortrefflich. Wir werden zu dieser Aussprache veranlasst durch eine An zahl Accidenzen, die uns aus Düren zuging. Die Sachen sind für Reklamezwecke mit Verständniss durchgearbeitet, eigen artige Tonplatten sind in dunkeln Farben, z. B. Braun, Gelb, Orange, kräftig Roth usw. gedruckt, was in Verbindung mit dem schwarz gedruckten Text meist von so kräftiger und dabei doch nicht unangenehmer Wirkung ist, dass die Absicht des Bestellers durch solche Ausführung gewiss erreicht wurde. Obwohl »nur« zweifarbig gehalten (was manche unserer Accidenzkünstler sich ins Notizbuch schreiben mögen), haben diese Drucke durch geschickte Anlegung der Farben und durch Hinzuziehung des Papiertons in die Farbenwirkung so reiches Aussehen, wie kaum eine moderne achtfarbige Drucksache. Unsere Drucker sollten versuchen, in solcher Weise zu arbeiten, sie würden nicht nur mehr Vergnügen daran haben, sondern auch mehr dabei verdienen! Neue Ziele in der Buchbinderei. Unter den Buchbindern und Denen, die dem Fache nahestehen herrschen über die Ziele in der Buchdecken-Ausstattung sehr verschiedene Anschauungen. Man kann, wenn man will, zwei Gruppen unterscheiden: die Alten und die Neuen. Jene halten sich an das Vorhandene; sie greifen mit Vorliebe, zum Theil auch mit Verständniss auf die Werke der Vorfahren und derjenigen Zeit genossen zurück, welche in ihren Schöpfungen sich an die alten Meister anlehnen. Die Klassiker der Buchbinderei — Aldus, Maioli, Grolier, die französischen Meister des 18. Jahrhunderts, die deutschen der gleichen Periode sind das Fundament, auf welchem ein grosser Theil unserer Buchbindekunst sich aufbaut. Vollständig im Einklang mit dieser Richtung, mit bekannter deutscher Gründlichkeit und bedeutendem Scharfsinn den ge wundenen Pfaden kunstgewerblicher Forschung folgend, lehrt und wirkt eine grosse Zahl von Gelehrten, Künstlern, Museums-Beamten, Sammlern, Liebhabern und Fachschulen. Die letztem folgen dabei dem Grundsatz, dass die Kenntniss der historischen Stilarten als Grundlage späterer selbstschöpferischer Thätigkeit unerlässlich sei; da aber die Mehrzahl der Schüler talentlos ist, so ist sie gezwungen, von diesem Formenreichthum all ihr Lebtag zu zehren. Aus diesen Gründen begegnet man in gewissen Fachblättern fast ausschliesslich Abbildungen älterer Werke oder solcher Neu heiten, deren Schöpfer auf dem Boden der Tradition stehen. Deshalb enthalten die amtlichen Publikationen der Museen, die obrigkeitlich approbirten Veröffentlichungen und Vorlagen- Werke immer wieder die bekannten Grolier’schen Band-Ver schlingungen, das Kartuschen- undRahmenwerk der alten sächsischen Meister, oder die von Architekten gezeichneten, in architektonischem Geiste aufgebauten Entwürfe, die man mit demselben Rechte als Tischplatte, Wand- oder Thürfüllung, Plafond oder Teppichmuster verwenden kann. Aus diesem Grunde — man könnte ihn als den »buchbinderischen Kontrapunkt« bezeichnen — ist aber auch die Einwirkung dieser Richtung auf die Gesammtheit der modernen Erzeugung verschwindend gering. Einzel-Arbeiten, seltene und theure Bände, Mappen für Adressen, besondere — gewissermaassen monumentale — Arbeiten, bei deren Vergebung die offiziellen Zunft- Gelehrten mitzusprechen haben, werden in dieser Weise verziert. Die Gross-Industrie jedoch ist längst aus den engen Schranken herausgewachsen. Die mit so vielem Pathos in dickleibigen Lehr büchern vorgetragenen kunstgewerblichen Lehrsätze haben für die Praxis alle Bedeutung verloren und die Zeichner, welche für die Leipziger Deckenfabriken arbeiten, die Mustermacher der Berliner Album- undLederwaaren-Fabrikation, Diejenigen also, deren Erzeug nisse in den breiten Massen des Volkes ihren Absatz finden, die den Weltmarkt mit ihren Produkten überschwemmen — sie kümmern sich keinen Pfifferling um das, was in den Hörsälen der Lehr anstalten über Peter Flötner und seine Ornament-Formen, über die Grundregeln der Deckel-Verzierungen und dergl. vor getragen und durch Abbildungen alter Werke verdeutlicht wird. Nur vorübergehend hat die gelehrte Forschung ihren Einfluss direkt auf die Gross-Erzeugung ausüben können, als nämlich die Modelaune die Nachbildung der Verzierungsweisen vergangener Jahrhunderte erheischte und sämmtliche Stil-Epochen der Kunst geschichte in rascher Folge durchgearbeitet werden mussten. Aber selbst auf ihrem eigensten Gebiete, der in Kleinbetrieben aus geübten Liebhaber-Buchbinderei, ist man der ewigen Wiederholung verbrauchter Motive nachgerade herzlich müde. Hier bildet sich nun die zweite Gruppe, welche weniger die kunstgewerblich-theoretischen, als vielmehr die merkantil-praktischen Gesichtspunkte in den Vorder grund stellt, ohne dabei die Fühlung mit den Forderungen des verfeinerten Geschmacks im grossen Publikum zu verlieren. Sind es nun immer dieselben Namen und Vorbilder, welche von den Anhängern der erstern Richtung auf den Schild gehoben und vertheidigt werden, so bemüht sich die andere Gruppe schon seit langem, neuartige und originelle Bildungen und Erscheinungen aufzugreifen und sie nachahmend zu verwerthen. Auch die Papier-Zeitung gehört dieser Gruppe an, denn sie sucht