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No. 34. PAPIER-ZEITUNG. 1165 günstigem Einfluss. Die grosse Schnellpresse forderte für ihr weites und tiefes Farbwerk und für ihre dicken Walzen stets ein Uebermaass von Farbe, von welcher bei späterer Reinigung stets ein gutes Theil verloren ging, und die Handpresse war zwar sparsamer, lieferte aber zu geringe Mengen. Die neueren, einfach gebauten Maschinen da gegen, insbesondere die Tiegeldruckpressen, beanspruchen nur wenig Farbe und können in kurzer Zeit hohe Auflagen bewältigen. Verbesserte Anlage-Vorrichtungen machen das schwierige und zeitraubende Punktiren überflüssig, und sinnreich gebaute Zweifarben maschinen ermöglichen den gleichzeitigen Druck zweier Farben, bei zwei Umdrehungen des Druckcylinders. Auch die Fabrikation bunter Farben machte grosse Fortschritte, und besonders die Einführung der Anilinfarben bereicherte den typographischen Farbenschatz um mehrere sehr schätzbare Schattirungen, welche theilweise auch schon ziemlich lichtbeständig sind. Wie jede Technik, welche sich zur Erzielung reicher Wirkung der Farben bedient, beruht auch der Buntdruck auf bestimmten Grund sätzen. Die allgemeinen Gesetze der Farbenharmonie gelten auch hier, finden aber in der eigenartigen Technik besondere Anwendung. Wenn man von Gesetzen der Farbenharmonie spricht, so ist dabei zu bemerken, dass diese Gesetze viel klarer und sicherer im kunstgeübten Auge erfahrener Praktiker ruhen, als in irgend welchen Lehrbüchern. Gerade auf dem Gebiet der Farbenwirkung ist es un gemein schwer, Theorieen aufzustellen, und wer etwa glaubt, Farben harmonie mittels irgend einer Formel herausrechnen zu können, wird sich gewaltig täuschen. Besonders vor der rein schematischen Benutzung des Farben kreises ist zu warnen. Man hört noch oft, auch in Fachblättern, den Satz: Komplementärfarben geben bei gemeinschaftlicher Anwendung die beste Wirkung. Dieser Satz ist unhaltbar und grundfalsch, wie jeder Praktiker zugeben wird. Wenn man, wie es ziemlich allgemein geschieht, Roth, Blau und Gelb als primäre oder Grundfarben annimmt, so kann man einen Kreis bilden, an dessen Umfang die drei Farben in regelmässigen Abständen eingereiht sind: Aus der Mischung je zweier Grundfarben entstehen bekanntlich die sogenannten Sekundärfarben: Violett, Grün und Orange. Trägt man dieselben in den Farbenkreis zwischen die betreffenden Grund farben ein, so steht je eine Sekundärfarbe je einer Primärfarbe gegenüber: Zwei dergestalt einander gegenüberstehende Farben nennt man Komplementär- oder Ergänzungsfarben, weil sie sich bei richtiger Mischung gegenseitig zu neutralem Grau (theoretisch weiss) ergänzen. Diese Ergänzung hat augenscheinlich zu dem angegebenen falschen Lehrsatz, und dieser wieder zu einer Menge grober und schreiender Farbenzusammenstellungen geführt. Violett neben Gelb, Roth neben Grün, Blau neben Orange, wirken in gleicher Sättigung viel zu gewaltsam und werden nur erträglich, wenn die mildere Farbe vorherrscht, und eine Farbe oder auch beide zugleich verdünnt und gebrochen sind. Unter Verdünnung ist Aufhellung durch das Lösungsmittel, — hier Firniss, — unter dem „Brechen“ der Farbe die Trübung durch Zusatz von Komplementärfarbe, von Schwarz, Grau oder Weiss zu verstehen. Günstiger als Zusammenstellung von Komplementärfarben wirkt die Anwendung der sogenannten „kleinen Kontraste“, d. h. derjenigen Farben, welche im Farbenkreis 120—135 Grad auseinanderstehen. In diesem Verhältniss zu einander stehen z. B. Orange und Grün, Roth und Blau, Roth und Gelb etc. Von solchen Farben Verbin dungen kann man in der That ausgehen und sie durch die oben angegebenen Mittel der Verdünnung und Trübung nach Gefühl ab stimmen. Die Verhältnisse für Anwendung bunter Farben im Buchdruck liegen ziemlich einfach. Meist handelt es sich darum, einen ornamen talen Rahmen von dem umschlossenen Satzbilde, einige Zeilen aus der Masse der andern durch Farbe abzuheben. Im Rahmen sind mit Bezug auf farbige Abgrenzung zwei Theile zu beachten: Vordergrund und Hintergrund, oder: Zeichnung und zeichnungtragende Fläche. Das Wechselverhältniss dieser beiden Be standtheile im Typenbilde giebt schon einen Anhalt für farbige Aus führung. Zeigt der einfarbige Druck dunkle Zeichnung auf hellem Papiergrunde, so wird auch beim Farbendruck die Zeichnung in dunklem, der Grund in hellem Ton ausgeführt. Zeigt dagegen das Rahmenornament helle Zeichnung auf dunklem Grunde, so muss der Farbendruck auch dieses Verhältniss, freilich in weniger grellem Gegensatz, aufrecht erhalten. Dieser Hinweis ist nicht ganz selbstverständlich, denn es werden ab und zu auch Versuche gemacht, das Verhältniss umzukehren, in dem man z. B. Silber auf einen dunklen Ton aufdruckt oder Deck farben von starker Sättigung, aber hellem Ton, auf dunklerem Grund anbringt. Diese Versuche gelingen selten, und die naheliegende An wendungsart ist stets richtiger und erfolgversprechender. Ist man entschlossen, überhaupt Farben anzuwenden, so sollte stets der Rahmen selbst und die ganze von ihm umschlossene Fläche farbig angelegt sein. Es sieht immer unfertig aus und zeigt wenig gereiften Farbensinn, wenn nur ein Theil der Arbeit kolorirt ist, bei einem andern dagegen der weisse Papiergrund sichtbar bleibt. Eine solche Arbeit ist einer getuschten Federzeichnung zu vergleichen, bei der einzelne Stellen farblos gelassen wurden. Man hat Rock und Hose angetuscht, Hut und Stiefel aber zu koloriren vergessen. Bei jeder farbigen Arbeit wirken grössere Mengen reines Weiss, ■— äusser vielleicht im Papierrand, — störend. Farbe muss sich an Farbe schliessen, und auch das Rahmen-Innere muss mit einem Ton, und sei er noch so zart, gefüllt sein. Allerdings kann reines Weiss in ge ringen Mengen auch zur Belebung der Farbenwirkung dienen. So kann man z. B. zwischen einem äusseren und einem inneren Rahmen einen schmalen Streifen in Papierfarbe stehen lassen. .. . . . Tongrund. Papierfarbe. E9*9*8*2*%-9-8-9-%*2)rougrund.' — ’ , . Papierfarbe. HiiiiiiiiiiHlil|i|llllillllilllllliilii||llilllllllillHillHllllllllllllllilliillllllllllllliiiiiiiiiiiiiiiiiiilliiii Tongrund. Solche Effekte müssen aber sehr sorgfältig abgewogen werden und dürfen sich nur auf kleine Räume beschränken. Die Anwendung heller Töne in vollen Flächen mit Aufdruck von Bandformen in dunkler Farbe ist eine der einfachsten und wirkungsvollsten Arten typographischen Farbendrucks. Man benutzt zur Herstellung der Formen für diese Töne entweder fette Bleilinien in entsprechender Kegelstärke, oder schneidet in bekannter Weise auf Holz geklebte Kartonplatten aus. Auch die sehr einfache, im Jahrgang 1886, Seite 1523, beschriebene Herstellungsart derselben lässt sich hier mit Vortheil an wenden. Diese Manier des Unterdrucks voller Flächen hat den Vortheil, dass man den Satz nicht auseinander zu nehmen braucht. In vielen Fällen kann man den Konturdruck zuerst fertigstellen und dann die Tonplatten eindrucken. Dabei hat man keinerlei Abweichungen zu befürchten, und muss nur dafür sorgen, dass zu den Tönen zarte, durchscheinende Lasurfarben verwendet werden, welche die erste Farbe nicht stellenweise verdecken oder abstumpfen. Anwendung zweier Schattirungen derselben Farbe, die überhaupt stets gut wirkt und besonders für Grund und Zeichnung von Rahmen empfohlen werden kann, ist daher in diesem Fall am Platz, weil der helle Ton den dunklen dergleichen Farbe nicht beeinträchtigt, sondern hebt. An Stelle voller Platten, welche die ganze Fläche des Rahmens bedecken, kann man auch schraffirte, punktirte oder marmorirte