Volltext Seite (XML)
Las luces y sombras se continuarän durante el Allegro, mäs allä de las metamorfosis ar- mönicas y de los notables cambios de tempo, mediante transformaciones textura- les que conducen a la orquesta desde pasa- jes caracterizados por una expansiön titäni- ca a momentos de una escritura de cuno ca- manstico. Sin embargo, todo sucede en el curso de una fluida y vertiginosa mutaciön, como cuando el segundo tema inaugurado sutilmente por el oboe y acompanado por una escritura que asemeja al coral, se ve fu- gazmente desplazado por el inquietante mo- tivo de las cuerdas. Reminiscencia de la pal- pitante introducciön, la coda concluye este movimiento de forma sonata con una direc- cionalidad ascendente que ve cumplida su vocaciön al finalizar en modo mayor. Andante sostenuto, el segundo movi miento escrito en Mi mayor, despliega con profundo lirismo y una magnffica orques- taciön, toda la marea de pasiön de ese ro- manticismo final caractenstico de un Brahms que residfa en Viena desde co- mienzos de la decada de 1860. Nuevamen- te el oboe es aqui el alma introspectiva del movimiento. La melodfa que una y otra vez presentö este instrumento a traves del mismo hallarä su transfiguraciön al final, evocada por el primer violin para llegar luego a su mäs sutil exaltaciön en un düo con el como frances. Continuando con la estructura cläsi- ca Brahms planteö un scherzo, Un poco allegretto e grazioso como tercera parte de la obra. El mismo, creado en la tonalidad de La bemol mayor, se inicia cual una ftli- DISPOSICIONES GENERALES El Mozarteum Argentino se reserva el derecho de mo- dificar fechas, repertorio, sala y elenco por razones de fuerza mayor. Acceso: En los conciertos no se permitirä el acceso a la sala durante la ejecuciön de las obras. Prohibiciones: Estä terminantemente prohibido el uso de telefonos celulares, aparatos de radiollamadas y relojes con alarma, en el interior de la sala. Asimismo no se permite ingresar con mäquinas fotogräficas, grana de timbres que se ensenorearä en un expansivo segundo tema el cual rememora con sus llamados tanto los palpitantes lati- dos del primer movimiento como los in- confundibles triples toques de atenciön beethovenianos en la Novena Sinfonia. Desde el silencio, un crescendo que ase meja armönicamente la introducciön del ini- cio de toda la obra, da comienzo al mäs di- latado y vasto de los movimientos de la obra. En un clima de misterio y extraneza, el cual inclu-ye un inquieto pasaje liderado por pizzicati y punteados de las maderas, Brahms va engendrando los trazos del moti- vo principal de este ultimo movimiento. Fi- nalmente, la primera certeza aflora con so- lemnidad mediante la apariciön de los cor- nos con un pasaje en Do mayor cuya melo dfa ya habia sido escrita por el compositor como obsequio de cumpleanos para su que- rida Clara Schumann en 1868. La misma, homenajeando a la tradiciön germana, eclosiona en un coral encabezado por los trombones y, a partir de allf da comienzo un Allegro que crecerä hasta la afirmaciön climätica total de la tonalidad de Do mayor. Junto al coral y previo a la reapariciön de este, serä convocado otro procedimiento tan caro a la tradiciön de la müsica pura germa na como la fuga. Al mismo tiempo, el tema principal de este finale se asemeja, sin dudas, a la melodfa de la “Oda a la Ale gria ” del ultimo movimiento de la Novena Sinfonia de Beethoven. No por nada el gran director orquestal Hans von Bülow elogiarfa a Johannes Brahms apodando a esta sinfo- nia “la Decima de Beethoven ”, grabadores, filmadoras y cämara de video. El perso nal de la sala estä autorizado a solicitar el retiro del Teatro a las personas que transgredan estas disposicio- nes. Por seguridad estä prohibido utilizar encendedo- res y/o fösforos en el interior de la sala. Venta de localidades sobrantes: Orquesta de Cämara de Basilea - Sol Gabetta, a partir del 27 de septiembre en boleteria del Teatro Colon, de 10 a 20 hs. y a traves de www.tuentrada.com.