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da Carintia, Pörtschach, situada ä margem do Wörthersee, lago vizinho aos Alpes. O compo- sitor tinha, na epoca, 43 anos e levava a vida de um solteiräo solitärio que gostava de estar em contato com a natureza. A paisagem da regiäo na quäl eie compös boa parte da nova obra parece ter inspirado o clima geral da partitura, frequentemente pastoral e idilico. 0 proprio müsico, enquanto escrevia a nova sin- fonia, confessaria a um amigo que a regiäo em que se encontrava o fascinava sobremaneira, e que o Wörthersee era, em essencia, um “solo virgem, onde as melodias nascem em tal quan- tidade que e preciso tomar cuidado ao passear, a fim de näo amassä-las com os pes”. A Segun- da Sinfonia agradou püblico e critica desde a sua estreia, ocorrida a 30 de dezembro de 1877, em Viena. Seu primeiro movimento, um Allegro non troppo na tonalidade de Re maior e em compasso 3/4, emprega tres grupos principais de temas em sua forma-sonata. O primeiro deles aparece nos compassos iniciais — uma melodia de caräter sonhador, apresentada pelas trompas e desenro- lada pelas madeiras. Uma transiqäo nas cordas conduz ao segundo grupo de temas, onde um novo motivo importante e exposto (dolce) pelos violinos e logo ecoado pelos sopros. Uma outra ponte, bastante condimentada, Ieva ao terceiro grupo temätico, apresentado (cantando) por vio- las e violoncelos e dominado por uma melodia amorosa. Alcanqa-se, assim, o climax da Exposi- qäo. Um solo das trompas, comentado por oboes e flautas, da inicio ao elaborado Desenvolvimen- to, muito bem urdido, sobre os dois primeiros grupos temäticos. Vern, entäo, a Recapitulaqäo, com material pertencente ao terceiro grupo te mätico, exibido nos violinos e violoncelos. E, na bela e concentrada Coda, algumas ideias ja mos- tradas säo utilizadas para dar um final sereno ao movimento. O segundo movimento, de expressäo profunda- mente poetica, estä marcado Adagio non troppo. Possui a forma tripartite de canqäo (esquema A-B-A) e vive de um primeiro tema, terno e me- lancölico, mostrado pelos violoncelos. Aos pou- cos, instrumentos de madeira e metal väo sendo acrescentados a essa linda melodia, que, com a expansiva adesäo dos violinos, alcanqa o seu äpice. Um diminuendo, em que se nota a parti- cipaqäo dos clarinetes sobre figuras ascenden- tes das cordas graves, Ieva ä segunda parte do movimento (B). Essa seqäo de contraste (L’istesso tempo, ma grazioso) e aberta com um tema dado ä flauta, que tem o aspecto doce e feliz, sendo ligeiramente sincopado. Outro motivo, exibido pelos violinos, carrega o andamento para atmos- feras ainda mais apaixonadas. Uma transiijäo saborosa anuncia a volta da primeira parte do movimento (A), em que o tema inicial e variado e levado a um falso final, logo seguido pelo ver- dadeiro final da Coda. O Allegro grazioso (quasi andantino) que estä em terceira posiqäo muda de compasso värias ve- zes, lembrando danqas camponesas. Parece um Scherzo, pela animaqäo, mas o fato de apresentar variantes ao tema principal sugere ser eie um rondö. Dois Trios salientes colorem essa seqäo de sabor populär e clima campestre. O Finale, na tonalidade principal da obra, e um desenvolto Allegro con spirito. Como no primei ro movimento, tem-se aqui uma forma-sonata tratada com fartura de ideias. Seus dois temas principais säo: o enunciado pelas cordas (sotto voce), entre alegre e misterioso; e aquele outro mostrado na regiäo grave dos violinos, com acompanhamentos retirados do primeiro tema. Um terceiro elemento, dotado de energico ritmo, aparece entäo. Tanto o Desenvolvimento quanto a Reexposi^äo säo abertos pelo primeiro tema, que nos deixa participar de atmosferas variadas, estendendo-se do lirismo apaixonado ao herois- mo viril. E, depois de nos fazer lembrar do belo segundo tema por meio de uma fanfarra, Brahms por fim emprega o terceiro e ritmado elemento como base para a Coda de encerramento. Comentärios por J. Jota de Moraes EdlQÖO SERGIO TELLAROU Projeto graf ico CARLO ZUFEUATO e PAULO HUMBERTO L DE ALMEIDA EditoraQäo eletrönica ENDA / BRASIL VERDE Fotos näo creditadas DIVULGAQÄO Assessor® de imprensa EDISON PAES DE MELO (Editor) DTP e impressäo IPSIS
