movimento, “Petrogrado revolucionärio” — co- dinome para a cidade de Säo Petersburgo — cita can^öes revolucionärias. O segundo descreve a regiäo alagadi^a onde Lenin escondeu e condu- ziu em seguran^a os ativistas revolucionärios. O terceiro movimento Ieva o nome do navio que disparou o primeiro tiro ao paläcio do governo russo, marcando o inicio da revolu^äo. No ulti mo movimento, a vida dos sovieticos e represen- tada apös a morte de Lenin, e a marcha fünebre para as vitimas da revolu^äo e transformada em müsica de caräter jubiloso. A Sinfonia n.12 e uma das cinco que se caracterizam por seu contexto politico-histörico (as outras säo as de nümero 2, 3, 7 e 11) e todas foram criadas pela mente de um artista constantemente reprimido, tanto em sua vida profissional como pessoal. Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) Abertura de As bodas de Figaro (1786) Aproveitando o sucesso de Giovanni Paisiello com sua öpera O barbeiro de Sevilha de 1782, baseada na primeira parte da trilogia de Beaumarchais, Mozart inspira-se na segunda parte do conjunto de pe^as do dramaturgo fran- ces. Escrita e estreada em 1786 — e conduzida pelo proprio compositor — a öpera As bodas de Figaro fez sucesso imediato em Viena, mas näo tanto quanto em Praga alguns meses depois. Tal exito rendeu a Mozart a encomenda de uma nova öpera que marcaria definitivamente, tanto quanto Figaro, seu incomparävel talento como compositor do genero: Don Giovanni. Diferente da maioria das aberturas, esta näo preconiza os temas que seräo ouvidos ao longo da öpera, mas antecipa o caräter ligeiro e buffo especial- mente caracteristico de tantas obras mozartia- nas. Seu entendimento da grandeza do homem