Ludwig van Beethoven EGMONT ouverture op. 84 La partitura dell'Egmont, scritta per l’omonimo dramma di Wolfgang von Goethe, e formata da una ouverture e da nove brevi composizioni. Lo stesso Goethe aveva stabilito i momenti del dramma in cui inserire la musica strumenta- le e vocale per svolgere un commento all’azione scenica. La trama, come e noto, si ispira ai temi della libertä e del- I’eroismo, intrecciati a quelli dell’amore e del sacrificio dei protagonisti. Ancor prima deH’incontro con Goethe, avvenuto a Teplitz nel 1812, ad opera di Bettina Brentano, scrittrice di rilievo nel mondo intellettuale tedesco, Beethoven scrive al poe- ta: “Riceverä tra poco la musica per Egmont, questo me- raviglioso Egmont che ho sentito e pensato e messo in mu sica con lo stesso calore con il quäle l’ho letto...”. L’entu- siasmo tuttavia non e reciproco. La personalitä beethove- niana e considerata da Goethe assolutamente “sfrenata”. Questo scarso feeling fra Goethe e Beethoven non puö es- sere compreso limitando il discorso all’ambito esclusiva- mente musicale, ma va interpretato e inserito in un ambi- to piü vasto che trova il suo punto focale nell’antitesi Goethe-Schiller. La musica puramente Strumentale e la musica assoluta, l’unica veramente romantica che costitui- sce la lingua originale della natura. Goethe, invece, vuole raggiungere un equilibrio diverso tra romanticismo e clas- sicismo, un equilibrio in cui regna sovrana la poesia e si ri- fiuta la musica slegata dalle parole. La sua struttura formale e semplice: un’lntroduzione len- ta, seguita da un 'Allegro in forma sonata e una coda di ampie dimensioni, dopo una breve pausa sonora. Beethoven riprende questa coda conclusiva nell’ultimo brano delle musiche di scena, la Sinfonia della vittoria, quasi a voler sottolineare il legame fra i diversi pezzi e il ruolo fondamentale dell’ouverture che, oltre che introdu- zione, e al tempo stesso sintesi dei motivi ideali del dram ma. Il conflitto fra i due temi principali ne\V Allegro in forma sonata e, ancor prima, ne\V Introduzione, il contrasto fra gli accordi ritmici degli archi e la risposta melodica degli oboi, dei clarinetti e dei fagotti, rappresentano la caratte- ristica peculiare di questa pagina beethoveniana. Ai bloc- chi contrapposti nell’orchestra (archi-fiati) corrispondono atmosfere contrastanti, da quelle severe e drammatiche a quelle piü melodiche. I due temi sembrano voler descrivere i diversi momenti della battaglia contro la tirannia spagnola. Il momento della vittoria, raggiunta col sacrificio di Egmont, e vigoro samente evidenziato ne\V Allegro finale dove le trombe e l’ottavino sottolineano con toni epici l’eroismo del prota- gonista che sacrifica la propria vita in nome della libertä.
