Volltext Seite (XML)
rescribirla en cuanto a Io que se refiere a la introducciön, modificändose mäs tarde el desarrollo y aün la repeticiön en la versiön ultima a que nos hemos referido. Sus efectivos instrumentales se componen de tres flautas, tres oboes, dos clarinetes, dos fagotes, cuatro trompas, dos trompetas, tres trombones, una tuba, timbales, bateria, arpa y cuerda completa. Arranca la partitura con el tema de Fray Lorenzo, un coral que coordina el estilo Occidental con el ortodoxo ruso. Este tema es repetido por un discreto contrapunto de la cuerda. Un accelerando, repetido por una orquesta mäs nutrida, dibuja el odio entre Capuletos y Montescos a traves de un clima de lucha. Mas tarde se desarrolla el motivo de amor entre los jövenes, en el que se mezcla el estallido de la pasiön con Io dulce de la ternura. Entramos luego en el desarrollo recordando brevemente el tema del enfrentamiento, al que se opone, de forma dramätica, el de Fray Lorenzo de nuevo, mientras que en la reexposiciön se invierte la förmula pasiön-ternura por la de ternura-pasiön. Un enorme crescendo nos conduce hacia un clima de mäxima intensidad sonora marcadamente sensual, que se cierra con el agresivo motivo del odio de las familias. La coda lleva hasta dos variaciones del tema amoroso, interrumpidas por un nuevo coral que marca el trägico final de los amantes. Shakespeare volveria a aparecer en La tempestad, op. 18, obertura estrenada en 1873 bajo consejo de Vladimir Stavoss, saliendo vencedora de otras grandes dos obras propuestas de la literatura universal: Ivanhoe de Walter Scott y Taras Bulba de Gogol. Robert Schumann Sinfonian° 1, 'Primavera' (Version De G. Mahler) El 31 de marzo 1841 la Gewandhaus de Leipzig, dirigida por Mendelssohn, interpretö la Primera sinfonia de Schumann, con tales formidables resultados que el compositor se sintiö incitado a enriquecer su campo sinfönico con otras obras de este tipo dentro del mismo ano. Pero, a pesar de todo, el artista de treinta y un anos parecia no haber decidido claramente si su futuro se encontraba en la müsica o en la literatura. La formaciön musical no era ni mucho menos sölida. Seria Liszt quien sin embargo reconoceria el nuevo impulso que el compositor sajön habia dado al lenguaje romäntico a traves de la necesaria correspondencia entre poesia y müsica. Hasta 1839 Schumann habia escrito exclusivamente para el piano, haciendo notar en toda su dimensiön su profunda originalidad. Ciertamente las obras se deberian especialmente a un impulso improvisatorio, hasta el punto de que sus dos primeras sinfonias se compusieron directamente sobre aquel instrumento. La expresiön primaria sobre la perfecciön formal, ya que sus creaciones se relacionaban tantas veces con situaciones extramusicales. Cuando Schumann compone su Sinfonia 'Primavera'ya Berlioz habia abierto el camino hacia la llamada 'sinfonia programätica', y Schubert, especialmente con la entonces recientemente aparecida Sinfonia Grande, y Mendelssohn, le habian esbozado su trazo hacia
