NOTAS DE PROGRAMA Carl Maria Von Weber (Eutin, Oldenburgo, 1786 - Londres 1826) Obertura de la öpera El cazador furtivo (Der Freischütz) (1821) Esta creaciön de Weber se considera el primer ejemplo plenamente logrado de la öpera romäntica alemana que, partiendo del “Singspiele” del siglo XVIII, se tine de las fantasfas nocturnas, y de los ecos de ultratumbaque caracterizaron a la literaturade aquel perlodo. Fue estrenada en Berlin en 1821 con direcciön de su autor y tuvo una aclamaciön inmediata. El pueblo alemän se sintiö identificado con estos personajes y con el clima fantasmagörico que los rodea. En el teatro habla personalidades de latalla de Heine, Hoffman y Mendelssohn. El Cazador Furtivo se diö de inmediato en todos los teatros llricos alemanes, se tradujo a varios idiomas y alcanzö estatura internacional con rapidez meteörica. Sin embargo en el siglo XX esa popularidad ha quedado mas bien circunscripta al äreagermänica, con excepciön de Gran Bretana y USA donde “Der Freischutz” suele reponerse, generalmente traducido al ingles. Pero en cambio su hermosa y colorida Obertura (que sintetiza con gran sentido estructural todos los temas fundamentales de la öpera) ha ingresado definitivamente al repertorio sinfönico mundial como pieza favorita de concierto. En Montevideo se ha ejecutado infinidad de veces en la OSSODRE cuando nuestra orquesta era visitada por importantes batutas alemanas. Robert Alexander Schumann (Zwickau, Sajonia, 1810-Endenich,cercade Bonn, 1856) Sinfonfa No. 4 en re menor (1841 - 1851). De la Cuarta Sinfonla en re menor es en realidad la segunda que compuso. La terminö en 1841 pero la reorquestö totalmente en 1851 y por esa razön fue editada como la No. 4. Se la ofreciö a su esposa Clara como regalo de cumpleahos el 13 de setiembre de 1841 y fue estrenada muy poco tiempo despues. Schumann quedö descontento con las debilidades de su instrumentaciön pero era consciente de los valores de su obra y el resultado de la revisiön as( Io demuestra. Algunos directores sin embargo suelen hacer combinaciones entre las dos versiones dejando pasajes de la original interpolados con las reformas posteriores. Talvez esta sea la razön de que distintas interpretaciones de la Cuarta sinfonfa suelen sonar con notorias diferencias de detalle. Si la ubicamos en su verdadero lugar evolutivo la cuarta sinfonfa continüa el encanto y la frescura de la primera (llamada Primavera). En cambio la que lleva el No. 2 esta compuesta cinco ahos despuös y la Tercera (Renana) es en realidad la ultima y la mas madura de las cuatro habiendo sido terminada en 1850. Una sinfonfa bien escrita puede olvidarse para siempre no bien la ofmos (como sucede tantas veces). Una sinfonfa de Schumann no se olvida nunca pese a sus presuntas o reales imperfecciones. Lo que cuenta es la müsica que corre por debajo de una estructura. Donde el hombre... all!
