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Genoveva e outras päginas. Aquele ano ve nascer, em poucas semanas, a Sinfonia n° 1, em Si bemol maior, opus 38, chamada Primavera. Sua estre'ia esteve a Car go de Felix Mendelssohn ä frente da Orquestra da Gewandhaus de Leipzig. Schumann se entregou, qua- se de imediato, ä composigäo de uma Segunda Sinfo nia, em Re menor, cuja partitura ofereceu a Clara no dia 13 de setembro, como presente de aniversärio. Por ocasiäo da sua estreia, no dia 6 de dezembro, tambem ^Gewandhaus, foi apresentadacomo Fan tasia Sinfonica, na quäl os quatro movimentos deviam suceder-se sem in terrupgäo. Como näo alcan^ou o su- cesso da sua Primeira Sinfonia, Schumann deixou-a descansar durante dez anos, de modo que foi somente em 1851 que a submeteu a modificagöes, paraestreä- la em 1853, em Düsseldorf, como Quarta Sinfonia, em vez de Segunda. 0 proprio autor a regeu no dia 3 de margo, num dos Ultimos concertos que pöde dar. Pouco depois, sua vida ativa se anulou devido ao agravamen- to de uma doenga mental que o deixou imerso na alie- nagäo por tres anos, ate 1856, quando morreu. Novos principios de integra^äo formal transfor- mam essa obra numa pega inovadora. Corn eia nasce- ria, de maneira indubitävel, o conceito de sinfonia ciclica, na medida em que os quatro movimentos ten- dem a se fundir numa unidade. Os temas reaparecem muitas vezes anälogos em diversos tempos, ou melhor, derivam estreitamente um do outro, com o firn de al- cangar uma verdadeira lögica expressiva. Como quer que seja, esse propösito näo significa um distancia- mento da relagäo formal sentida como välida nessa etapa da müsica ocidental. No entanto, o tftulo original de Fantasia Sinföni- ca, que o autor tinha dado ä sua obra em 1841, mani- festa sua intengäo de se distanciar de algum modo das estruturas tradicionais do genero. Na realidade, um tema principal em forma de arabesco, o quäl, segundo a historiografia, obcecava desde havia muito o espi'ri- to do müsico, e exposto no comego da partitura e cul- mina no final. Outras figuras temäticas reaparecem igualmente de um extremo a outro da composi^äo, antecipando os principios cfclicos de Ce'sar Franck e seus discipulos. A obra se inicia com uma longa IntroduQäo, cujo material temätico e' igualmente importante, na medi da em que reaparecerä no segundo movimento e deter- minarä inteiramente a estrutura do Scherzo. Apos essa Introdugäo, inicia-se o Allegro propriamente dito, em movimento vivaz. Aqui se enfrentam o ja citado pri- meiro tema, manifestamente ritmico, atrave's de uma figuracäo que se irradia em mültiplas variantes e imi- tagöes, e um segundo tema, apaixonado e de grande lirismo. 0 segundo movimento, Romanza, em Lä menor, e um dos mais nobres cantos que o müsico criou no ämbito instrumental. De temätica simples, reflete seu caräter intimista sendo confiado basi- camente ao violoncelo solo e ao oboe. Na parte central, tem lugar um solo de violino que constitui uma trans- formagäo temätica do motivo da introdugäo lenta. Por- tanto, a estrutura desse noturno e a de um liedem tres partes. Ja se encontra antecipado aqui, de certo modo, o clima do terceiro movimento, um Scherzo con trio, vinculado tematicamente ä Romanza. Apos o reapa- recimento do Scherzo, Schumann faz ouvir novamente o trio, de que surgirä uma breve introdu^äo lenta que prepara a chegada do movimento final. Essa introdu- $äo, assim como o vivace em que desemboca, se nu- trem com material do primeiro movimento. 0 Final e' em forma sonata livremente tratada, com um desen- volvimento amplo e sem recapitulagäo. A obra se encer- ra com a ultima ideia: uma especie de stretto, em an- damentopresto, sobre um fugato de espirito heröico. Schumann consegue criar assim uma obra po- voada de antecipa^öes geniais. Quem souber apreciar a enorme cota de originalidade que - so para citar um exemplo - a passagem do terceiro ao quarto movimen to encerra, terä a sensa^äo de se encontrar diante de uma obra profetica, surgida em momentos transcen- dentais dentro da müsica centro-europeia. No lapso de dez anos que vai da primeira versäo da Sinfonia ä sua forma definitiva (1841/1851), Wagner comega acon- figurar sua concepgäo do drama musical, enquanto Liszt, seguindo os passos de Berlioz, mergulha na ela- boragäo do sinfonismo poemätico. Pola Suärez Urtubey