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anüncio das trompas; o tormentoso tutti que antecipa a celebre cena da Garganta dos Lobos; a poetica cancäo de Agatha, impregnada de um impressionante senso da natureza; a presenqa de Max e do sinistro Samiel - tudo estä ali, maravilhosamente conduzido, de modo a fazer dessa abertura um dos fragmentos sinfönicos mais belos do primeiro Romantismo musical alemäo. Pola Suarez Urtubey Ludwig van Beethoven (1770 - 1827) Concerto n° 1 para Piano e Orquestra, em Dö maior, opus 15 Histöria De inicio, Beethoven procedeu ä composigäo dos concertos para piano com cautela, de forma anäloga a seu proceder na esfera da sinfonia, embora quando jovem, em 1784, ja tivesse escrito, em Bonn, um Con certo para Piano, em Mi bemol maior, com o quäl näo se mostrou satisfeito. Ao que parece, eie tinha plena consciencia de que so se imporia ante as poderosas criacöes de Mozart, cujo ämbito predileto fora o Concer to para piano, com algo concludente. Assim, em meados dos anos 90 do seculo XVIII, Beethoven ocupou-se logo com dois concertos para piano. 0 Primeiro, em Do maior, chamado de n° 1, opus 15, surgiu mais tarde do que o outro, em Si bemol maior, opus 19, como informa o mestre em carta de 22 de abril de 1801 ä editora Breitkopf & Härtel. A partitu- ra foi esboqada nos anos 1795/96 e completada em 1798. A questäo de sua data de estreia e controversa. Supöe-se que Beethoven tenha feito a primeira apre- sentaqäo da obra ja em outubro de 1798, na Sala de Concertos de Praga. 0 certo e que o mestre a executou em 2 de abril de 1800, em Viena, em concerto por eie mesmo organizado, ocasiäo na quäl estreou tambem o Septeto opus 20 e sua Primeira Sinfonia, opus 21. Nos manuscritos do compositor existem quatro cadencias, tres no primeiro movimento e uma breve cadencia no terceiro, que supostamente Beethoven ela- borou e anotou so em 1809, para um aluno seu, o arquiduque Rodolfo. 0 Primeiro Concerto para Pia no e dedicado ä princesa Barbara Odescalchi, nascida condessa Keglevics, aluna de Beethoven. Posiqäo Estili'stica No älbum de seu protegido Beethoven, antes da segunda viagem do compositor a Viena, em 1792, o conde Ferdinand von Waldstein escreveu: com afinco ininterrupto alcanqaräs o espirito de Mozart pe- las mäos de Haydn”. Esse prefäcio de seu protetor ser- viu a Beethoven como fio condutor das composiqöes de seu primeiro perlodo criativo (1792/1800), aindaple- nos do espirito otimista da juventude. Tambem em seu Primeiro Concerto para Piano o compositor partiu dos dois grandes mestres vienenses. O frescor e a despreocupaqäo do primeiro movimento, e sobretudo a animada nota que encerra o rondd, com seu tema principal de contornos rltmicos delineados e as duas ideias secundärias, talvez brotadas do solo da müsica populär vienense, indicam a ascendencia de Haydn. 0 Largo, ao contrario, com seu nobrecawAz/i/- le, prende-se mais ao espirito de Mozart, e as bem-pro- porcionadas transiqöes do andamento principal para o andamento medio (compassos 19/29) e de volta para o andamento principal (compassos 43/53), bem como a ampla elaboraqäo da coda, revelam a rica filigrana arti'stica do compositor. Em outras partes da obra tambem afloram traqos tipicos da particularidade beethoveniana: a predileqäo pela mültipla mudanqa de tom no interior de um mo vimento, os acentos nos compassos fracos, o espaqo de movimentagäo composicional pleno de fantasia e va- riedade, sobre o quäl se desdobram os temas, o aspec- to retardante, que age como fator de tensäo pouco an tes do fecho da obra, e, ainda, a sutil diferenciaqäo da dinämica, que remonta ä escola de Mannheim. Robert Schumann (isio - 1856) Sinfonia n° 4, em Re menor, opus 120 Quatro sinfonias figuram na produqäo de Robert Schumann, que se iniciou nesse domlnio a partir de 1841. E bem sabido que a obra do compositor se deli- neia acompanhando peribdos da sua vida e aconteci- mentos intimos ligados a eia. Assim, a parte funda mental da sua müsica para piano surge entre os anos de 1830 e 1839- Em 1840, ano do seu ansiado casa- mento com Clara Wieck, eie se dedica ä composiqäo de Lieder. “Eu gostaria de cantar como o rouxinol, ate morrer”, disse. E escreveu mais de uma centena de canqöes, algumas das quais estäo entre as mais boni- tas produzidas por todo o seculo Romäntico. A partir de 1841, como ja assinalamos, comeqa sua produqäo sinfönica, embora surjam paralelamente värias das suas obras-primas de müsica instrumental de cämara, novos Lieder, seus oratorios, a opera