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blick diese« Einbruchs ist nicht ohne Reiz, aber auch nicht ohne Gefahr, wie jeder hohe Wasser. Zwei starke Sturmwinde, Furcht und Sorge, treiben und schwellen diese Menschenflut, die Alles, was sie ergreift, in ihren Stru del mit hineinzieht. Zn einem Nu sind 3000 Exemplare de« gedruckten Ver zeichnisse« der Ausstellung verkauft und durchgeblättert; man reißt sich um den Katalog wie um das Brot bei den Bäckern in Zeiten der HungerSnoth. Jeder Künstler ist begierig, sein Schicksal zu erfahren — die Sache eines Augenblicks. AlSdann erhebt sich ein gräuliches Wehklagen, ein biblisches Aechzen und Jammern, daß grasse Fluchen, welches am jüngsten Tage die Posaunen der Engel übertönen soll. Der Jubel der Seligen ist beiweitem nicht so groß als der Schmerz der Verdammten; jene glauben natürlich ihr Glück zu verdienen, diese halten ihr Unglück für das Werk des bösen Fein des, der die Unschuld verfolge. Die Freuden der Rechten lassen sich daher mit den Leiden der Linken gar nicht vergleichen; die Hölle ist viel lauter als dar Paradies. Und selbst unter den Auserkorenen des Instituts gibt es Viele, die murren. Das Paradies besteht nämlich aus mehren Sälen und Galerien, die nicht alle gleich gesucht sind. Wer im Vorzimmer und in der hölzernen Galerie placirt ist, fühlt sich zurückgesetzt, und Diejenigen, welche so glücklich waren, im Salon carrc und in der großen Galerie einen Platz zu erhalten, beschweren sich, daß man ihnen eine unrechte Ecke, ein ungün stiges Licht oder eine schlechte Nachbarschaft gegeben. Diese Klagen sind freilich oft gegründet, aber in dem jetzigen AuSstellungSlocal ist cs platter dings unmöglich, die Bilder so auszusuchen und aufzuhängen, daß sie sich nicht gegenseitig anfallen und todtschlagen; 2321 Kunstwerke sind vorhan den, darunter zählt man 2010 Oelgemälde, Aquarelle, Pastelle, Miniaturen und Zeichnungen, und da wenigstens eben so viel zurückgcwiescn worden, so muß wahrlich erstaunlich viel in Paris gemalt und gezeichnet werden, denn aus der Provinz und dem Auslande geht verhältnißmaßig sehr wenig ein. Mit Ausnahme des Eugene Delacroix, von dem sechs kleine Staf- feleibildcr da sind, und des Horace Vernet, der eine Judith und ein Por trait des Königs in Begleitung der Prinzen cingesendet hat, fehlen in die ser Ausstellung alle Namen der ersten Meister. Die Feldmarschälle der hie sigen Malerei haben nun einmal die Grille, daß sie ihre Werke dem Salon verweigern und von Zeit zu Zeit kleine Privatausstellungen in ihren Ate liers veranstalten. Seit der „Marter der heiligen Symphorine" schreckli chen Andenkens (im Salon von 1834), findet Hr Ingres nicht mehr für gut, öffentlich auszustellen; er schmollt mit der Kunstkritik, was ihm aller dings Niemand wehren kann; aber er hat sehr unrecht, den Anblick seiner Werke dem Publicum zu entziehen, welches doch gewiß nichts dafür kann, daß einige Feuilletonisten Hrn. Ingres unehrcrbietig behandelt haben. Das böse Beispiel hat Nachahmung gefunden. Hr. Paul Delaroche stellt auch nur noch in seinem Atelier aus, wo blos einige Künstler und Kunst freunde, aber keine Kunstkritiker zugelassen werden, weil Letztere so frech ge wesen, das makellose Talent Hrn. Delaroche's anzutasten Ary Scheffer zählt sich ebenfalls zu den Abwesenden. Aber nicht blos die Feldmarschälle der französischen Malerei, auch viele Generale und Oberstlieutcnants werden vermißt. Die HH. Decamp S, Meissonnier, Jules Dupre u. A. ha ben nicht ausgestellt und beschlossen, auch künftighin nicht mehr auszustellcn. Diese hadern nicht mit der Kritik, die ihnen wohlgcwogen ist, sondern mit der akademischen Jury, welche sie parteiischer Ungerechtigkeit bezichtigen, und wie verlautet, sammelt, sich unter ihren Fahnen ein Künstlerfreicorps, wel ches in einem besonder» Local eine permanente Ausstellung organisircn will; kurz, es droht ein vollkommener Bürgerkrieg in der Hiesigen Kunstwelt aus zubrechen. Wer mehr auf die Namen als auf die Dinge selbst gibt, wird, so sehr er auch unrecht hätte, nur von der Bedeutungslosigkeit der diesjährigen Ausstellung reden. In Ermangelung strahlender Sonnen gibt eS wenigstens zahlreiche blinkende Sterne. Was zuerst in die Augen springt, ist die Schwäche der großen historischen Bilder, welche jedes Jahr die diesige Aus stellung in so zweideutigem Licht erscheinen lassen und besonder« den ersten Eindruck bestimmen, weil die großen Stücke sich zuerst aufbrängen, während die vielen kleinen Bilder, die oft ganz allerliebst sind, den ungeübten Blicken entgehen. Die CabinctSstückc sind auch diesmal, wie gewöhnlich, die brillan teste Partie des Salons. Die Kunst ist kcin Nationalgut mehr, sondern Privateigenthum; sie wird von Jahr zu Jahr bürgerlicher und immer mehr ein Vehikel und Luxusartikel zur AuSmeublirung von Zimmern reicher Leute. Die Historienmalerei hat sich fast ganz verloren, und auf ihren Ruinen blü hen das Genre und die Landschaft mit ihren verschiedenen Unterabthcilungen, in welchen die neueste französische Malerei ihren glänzendsten Triumph feiert und das Vorzüglichste leistet. Ein großes merkwürdiges Gemälde liefert indcß auch diese Ausstellung. Es ist in dem Katalog unter dem etwas sonderbaren Titel „komsins cko Is «löoaäonoo" angegeben und von Couture gemalt, einem jungen Künstler, der aber die Bravour eines alten Praktikers an den Lag legt. Dieses Bild von sehr bedeutender Dimension macht großes Aufsehen und ist jedenfalls das Haupt- und Glanzwcrk der Ausstellung; mir gefällt cS nicht so sehr als Couture'S frühere Arbeiten, die mit einem feurigen Vortrag und glän zenden Farbcneffect einen jugendlichen Reiz, einen gewissen frischen Duft verbanden, den die Blumen haben, wenn sie noch nicht ganz aufgebrochen find. Es stellt eine römische Orgie vor: etwa vierzig große Figuren bilden die auS Herren und Damen zusammengesetzte Gesellschaft, welche in einer Prachtvollen mit Statuen gezierten Säulenhalle bei Wein und Liebe schwelgt. WaS die Composition anlangt, so sind zwar die Köpfe und Motive mannich- faltig, aber nicht sehr energisch charakterisirt; es herrscht keine heidnisch sinn liche Glut, keine schnöde Ausgelassenheit in dieser antiken Prasser- und Cour- tlsanxnwelt, die in Stellungen und Ausdruck einen starken Anflug von mo derner Blasirtheit und Lheilnahmlosigkcit zeigt; jede einzelne Figur handelt nicht bis zum Sprechen lebendig und in deutlichem Bezug auf das Ganze; auch die Gewänder, Gcräthe, Dienerschaften rc. verrathen keineswegs die Pracht und Ueppigkeit des äußern Lebens, wie sich dieses in den Verfallzei- len des römischen Reichs in der Hauptstadt der alten Welt gestaltet hatte und bei großen Festgelagen und Orgien am luxuriösesten und pomphaftesten entfalten mußte. Außer der prächtigen Säulenarchitektur deutet nichts auf den fürstlichen Stand und Reichthum des Orgiengcber« und seiner Gäste, so daß weder Figuren noch Beiwerke sich zu einem glänzenden Ensemble tstr- «inigen und den Beschauer mit Bestimmtheit in eine besondere Situation und Gesellschaft einführen. Eben so zerstreut und haltungSloS als die Com- 7L1 Position ist die Ausführung. Seltsamerweise fehlen gerade diesem Bilde die Farbenkraft und Lotalwirkung, welche sonst Eouture's Werke auszeichnen. Das Colorit ist unangenehm grünlich, die Beleuchtung unentschieden, die Carnation allzu gehämmert, die locale Betonung in den Stoffen, Gewän dern rc. zu wenig energisch, sodaß die Figuren auS den architektonischen Um gebungen nicht genug hcrauStreten. Trotz dieser vielen Mängel ist das Cou- ture'sche Bild die bedeutendste Leistung, welche der Salon in den letzten zehn Jahren zu Lage gefördert hat. Obgleich wir darin die große Meisterschaft der Färbung, Beleuchtung und Perspective vermissen, die uns schon mehr mals in fruhern Gemälden non Vieser technisch höchst bewundernSwerthen Hand mit Staunen erfüllte, so müssen wir jedoch auch hier das Verdienst der tüchtigen Pinselführung anerkennen, deren glänzende Bravour, wie ich glaube, einzig und allein der übermäßigen Dimension erlegen ist, womit sie zu kämpfen hatte. Man merkt wohl, das Ganze ist noch nicht mit derjeni gen Reife entworfen, welche die vielen Einzelheiten einer figurenreichcn Com position ru berücksichtigen und mit den rechten Kunstmitteln auf einem gro ßen Flächenraume so zu schalten weiß, daß ein wirkungsvolles Resultat her- auskomme. Ich habe mit Fleiß die Mängel des Bildes hervorgehoben, da mit man über dem Rhein ungefähr 'weiß, waS von dem Uebermaße der Lobes erhebungen zu halten, welches in den hiesigen öffentlichen Blättern und Zeit schriften dem Werke des Hrn. Couture bereits zu Lheil geworden ist. Von Dem, was die Ausstellung in andern Kunstfächern Bomerkenkwerthcs zur Schau gebracht, will ich ein anderes Mal berichten. * Frankfurt a. M., im März. Vielseitigen Wünschen entsprechend hat der Ausschuß zur Errichtung des Denkmals der Erfindung der Buch druckerkunst, welches im Juni 18-10 bei der 400jährigen Jubelfeier dieser Kunst in unserer Stadt von dem Bildhauer Hrn. Eduard v. d. Launitz als vergängliche Ausschmückung jener Festtage aufgestellt worden war, nun aber als eine bleibende, bedeutungsvolle Zierde unserer Stadt in einer der ge wöhnlichen Schriftgießermasse ähnlichen Composition von Blei, Zinn und Antimonium aufgcführt werden soll, endlich einen Bericht über den Stand dieser Angelegenheit bekannt gemacht. Die Gesammteinnahme für die Be streitung der Kosten belief sich bis Ende Decembcr des verwichenen Jahres auf 23,033 Fl., die Gesammtausgabe bis zu demselben Zeitpunkt auf 1911 Fl. Dem Hrn. v. d. Launitz wurden in dem diesfälligen Vertrage (vom II. Aug. 1841) 7500 Fl. für die Modelle, 11,770 Fl. für die sämmtlichcn Gußarbeiten, deren Vollendung und Aufstellung, und endlich 1000 Fl. für Her richtung und Verwendung einer zu den Bildhauerarbeiten crfoderlichcn Räum lichkeit zugesichert. Die Kosten des in Quadersteinen aufzuführenden Unterbaues zur Aufstellung der Statuen sind auf 8000 Fl. veranschlagt. Es würden dem nach noch 5900 Fl. an der für die Kosten des Unterbaues erfoderlichen Summe fehlen. Nachträglich ist der Wunsch rege geworden, daß wenigstens die drei Hauptfiguren des Denkmals, die Statuen Gutcnberg'S, Fust's und Schöffer'S, galvanoplastischdargestellt werden möchten, was ungefähr 3025 Fl. mehr ersodern dürfte, als wenn sie in Compositionsmetall gegossen würden. Der Ausschuß hat die Verwirklichung dieses Wunsches zu fördern übernommen; man zwei felt nicht an der Aufbringung der dazu noch nöthigen Geldmittel, und zwar thcils durch Erhebung eines Eintrittsgeldes zur Anschauung einer zur Probe galvanoplastisch dachestellten Hauptfigur des Denkmals, theilS mittels einer Subscription, für welche bereits für diesen Fall nicht unansehnliche außer ordentliche Beiträge eiNgezeichnet worden sind. Hr. v. d. Launitz hatte zwar die seinerseits übernommenen Arbeiten in drei Jahren und sieben Monaten zu liefern versprochen, war aber durch längeres Unwohlsein und anderwei tige Abhaltungen an der Erfüllung dieser Zusage behindert worden. Es werden nach der kürzlich cingegangenen schriftlichen Erklärung de« Hrn. v. d. Launitz sämmtliche Figuren erst Ende dieses Jahres im Modell voll endet sein, nämlich die Modelle der großen Figuren von Gutenberg, Fust und Schösser, der vier sitzenden Figuren der Theologie, Poesie, Natur kunde und Industrie, der vier Städtefiguren, der zum Einsetzen in den Fries bestimmten zwölf Köpfe der vorzüglichsten Buchdrucker, das Modell der Blätter unter dem Hauptgesims, sowie die Wasserausläufe an den Springbrunnen. — Der aus der Gcrmanistenversammlung hervorgegangene Verein der deutschen Geschichtforscher hat ein Rundschreiben erlassen, dem wir Folgendes entnehmen: „Der Verein der deutschen Geschichtforscher hat be schlossen, die Anfertigung eines Verzeichnisses sämmtlicher Ortsnamen Deutsch lands, welche bis zum Anfänge deS sechzehnten Jahrhunderts genannt wer den, in ihrer ältesten Namensform mit Angabe der heutigen Benennung zu veranstalten. Der Werth einer solchen Arbeit für unsere Sprachstudien, für die Specialgcschichte sowie für viele Untersuchungen von allgemeinem ge schichtlichen Interesse, selbst für die Statistik des Mittelalters, ist von allen Freunden der Geschichte längst erkannt und wird bei diesem Anlasse keiner Auseinandersetzung bedürfen. Es wird daher beabsichtigt, in alphabetischer Ordnung zu verzeichnen sämmtliche Namen der Städte, Burgen, Schlösser, Klöster, Dörfer, einschließlich her gegenwärtig nicht mehr vorhandenen, der Mahlstätten und anderer Gerichts - oder Heeresversammlungsorte, Lagerund Schlachtfelder, falls dieselben eigcnthümliche Namen tragen; ferner der Berge, Felsen, Höhen, Wälder, Quellen, Flüsse, Bäche, Seen, Inseln, Moore rc. in der ältesten bekannten urkundlichen und jeder wesentlich ab weichenden NamcnSform, auch die etwanigen doppelten alten Namen, und diesen den heutigen nebst kurzer Angabe ihrer Lage nach der heutigen poli tischen Bezeichnung beizufügen. Sollte eine genaue Beschreibung der Loca- lität bei mittelalterlichen Schriftstellern oder in alten Urkunden, Flur- oder Lagerbüchern, Bezirksmatrikcln, Forstkarten rc. vorhanden sein, so ist diese mit aufzuführen, sowie auch in dieser Ortsbeziehung einzelne Altcrthümer, wie Rathhäuser, Rolande, Lhürme, Grabstätten und Kirchhöfe. Die An gabe der Gau- und Diöcesangrenzcn ist von dieser Arbeit, welcher Karten bcizufügen erstrebt werden soll, nicht auszuschließen, wenngleich deren Be gründung den besondern Abhandlungen verbleiben wird, welche theil« bereits vorhanden sind, theilS in Folge der gegebenen Anregung von der patriotisch wissenschaftlichen Tüchtigkeit unserer deutschen Gelehrten zu erwarten stehen. Jedoch ist vorzüglich die urkundliche Nachweisung über das Jähr, in welchem ein Dorf zuerst als Kirchspiel erscheint oder in welchem Städte durch neue Kirchspiele erweitert sind, bei den Städten aber da« Datum der Ertheilung des StadtrechtS, hervorzuheben.