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längst »eiter Handel nnd Bnduftrie Laint» sdruck nblick nach unbe- ndere, saften zende nach und das nach ihm ch et >men- An, ^räu-- wende unbe- gäng- ürstin enden dann >ie sie , cr- ! lau- r ge- Wuth und einen Aus- Für- aus Gleichgültigkeit und kolossaler Beschränktheit einer Erhöhung der Einfuhr zölle auf ausländische Twiste das Wort mit reden. Belächeln muß man, wie unsere Spinner und ihre Trabanten uns Weber und Strumpfwirker hätscheln und welche Beschwichtigung sie vorbringen, um uns von energischen Schritten und vom Aufwachen aus dem langen Schlaf abzuhaltcn. Wir haben uns daher heute zum Ziele gesteckt, diese Beschwichtigungen, durch die man einen Höhcrn Eingangszoll der Garne als der Weberei und Strumpfwirkerci un schädlich und selbst vortheilhaft darzustellen sucht, etwas näher zu beleuchten. I) Die so oft vorkommende Klage über Zurücksetzung der Spinnereien gegen die Webereien in Ansehung des Zollschutzes nehmen wir hier zuerst auf, da sie doch wol mehr das Billigkeitögefühl ansprechen soll, als daß sie als Rechts anspruch geltend gemacht werden könnte. Manche Spinner schlagen selbst den arak- g der »flicht immt ßigen die- fand. Lesen slüge rsam Lie- schstc , der 22N Wissenschaft ««- «Knust !e die- mmen ! sich, rissen, Wuth ächeln Hand Ikusses trieb. ) und boville n, in , die, Hin- ie vor "Chemnitz, 16. Aug- Wir haben die gründlichen Abhandlungen in Ih rer Zeitung über Schutzzölle, namentlich in der neuern Zeit, mit großem Interesse gelesen und freuen uns, daß sich von so vielen Seiten Bertheidiger der Interessen der Weber und Strumpfwirker gefunden haben, und daß da durch manchen in diesen Gewerben Betheiligtcn die Augen geöffnet wurden, was eigentlich von der von den Baumwollspinncrn so ungestüm beantragten Zollerhöhung auf ausländische Twiste zu halten sei, und welche schädliche Ein wirkung auf unsere Gewerbe man davon erwarten könne. Früher gab es viele Fabrikanten, die der Sache der Spinner ihre Mitwirkung nicht ver sagen zu können glaubten, doch diese Zahl hat in der letzten Zeit durch die gründlichen Erörterungen sehr abgenommen, sodaß jetzt Fabrikanten wol nur noch, entweder aus directer Betheiligung, Familienverhältnissc halber, oder * Dresden, im Aug. Ich habe seit einigen Wochen über die Leistungen un serer Hofbühne geschwiegen, und nun freilich desto mehr darüber zu sagen, da dieselbe mancherlei mehr oder minder interessante neue Erscheinungen dem Publicum vorzusühren beflissen gewesen ist, was sich nicht allein auf Novitä ten, sondern auch auf Gastspiele re- beziehen soll. Lassen Sich mich auf dem Gebiete der Oper, al» dem diesmal minder reichhaltigen, beginnen. Da ist zuerst als Novität Flotow'S „Stradella" zu erwähnen, welcher seit dem 20. Jul. öfter» gegeben worden ist. Ueber die Oper selbst wurde schon berich tet, und darüber, daß der Text an Handlung zu mager, lyrisch zu breit auSgesponnen, daß die Musik, als Kunstproduct betrachtet, einen sehr gerin gen Werth habe und dem leichtern, modern-französischen, Adam-Auber'schen Genre, doch ohne das Pikant-Geistreiche der bessern Producte desselben, vor zugsweise nachgebildet sei, ist ja die unbefangene Kritik längst einig. Nichts destoweniger hat auch die Oper bei uns Glück gemacht, und bei einer deut schen Composition verlohnt es sich wol der Mühe, nach der Ursache dieser Erscheinung zu fragen. Wir finden dieselbe vorzugsweise in der anspruchs losen, melodiösen Frische, die, wenn auch ohne eigentliche Liefe und Neuheit, die ganze Oper durchweht, und in der sehr hübsch abgerundeten Form der einzelnen Tonstücke derselben, in dem leichten singspielartigen Charakter, den sie trägt und der sie vorzugsweise der leichten Unterhaltung angemessen er scheinen läßt. Weiter aber will ja die Mehrzahl unserer Theaterbesucher nichts, und ohne daß wir das Prototyp deutscher Oper im „Stradella" finden kön nen, meinen wir, es liege in dem Schicksale, in der Aufnahme derselben, und in deren Grunde ein mahnender Fingerzeig für so manchen unserer deutschen dramatischen Componisten, das Eine zu thun, aber das Andere nicht zu lassen! Ein leicht gestaltendes, frisches, wenn auch noch nicht frei und selbständig ge wordenes Talent liegt in Flotow vor. Ob er es zu höher» Leistungen cul- tiviren, ob er in seichter Oberflächlichkeit untergehen werde, wird die Zukunft lehren. Jenes Talent offenbart sich vorzugsweise in den Liedern—wir erin nern an das Trinklied: „Raus mit dem Naß aus dem Faß", den Wechsel gesang: „Italia, mein Vaterland", die Romanze vom Salvator Rosa—, aber hin und wieder auch in den dramatisches Leben ansprechenden Sätzen, z. B- in dem Duett der Banditen — unstreitig der besten Nummer der Oper — dem Terzett zwischen diesen und dem Vormunde. Der erste Act ist mo noton und wird es noch mehr, wenn, wie hier, die Tempi des Ständchens zu langsam genommen werden; die Bekehrungßhymne ist flach und gewöhnlich, obwol sie, von Lichatscheck ausgezeichnet gesungen, nicht ohne Wirkung bleibt. Die miss SN Svens war lobenswerth, die Besetzung hätte in einzelnen Par tien wol eine andere sein können; wenn Malvoglio von Hrn-Dettmer, Bassi von Hrn. Mitterwurzer gegeben worden wäre, möchte die Oper wol noch be deutend gewonnen haben, so wenig wir verkennen mögen, daß die HH. Rä der und Risse in diesen beiden Partien sich wirklich viel Mühe gaben — aber, abgesehen davon, daß Malvoglio keine Buffopartie ist, sie haben ja Beide keine ausreichenden Stimmmittel, was sich vorzugsweise in dem Vocal-Lerzet- tino des dritten Acts sehr störend bemerklich machte. Fräulein Lhiele war in der Rolle der Leonore zu schwach, Hr. Behringer als Barberino genügte. Die Aufnahme war eine enthusiastische, keine Nummer ging ohne Applaus vorüber, und der Hervorruf fehlte nicht, eS war ein recht lebendiges, dank bares SonntagSpublicUm. Als Gäste hörten wir Fräulein Schwarz von Prag und Frl. Hetzenecker von München, Erstere zwei Mal hinter einander als Orsini in Donizetti's „Lu crezia". Auch wir haben die ausgezeichnet schöne Contraaltstimme, dieses klangvolle, innige und weiche Organ, das auch einer recht guten Schule nicht entbehrt, wie die goldreine Intonation, die musterhafte Registerausgleichung, das schöne Portament und überhaupt die verständige Verwendung des Stimm- material» beweist, freudig willkommen geheißen. Aber in den gewaltigen, überschwänglichen Enthusiasmus vermögen wir nicht einzustimmen, der sich von so manchen Seiten her bemerklich gemacht hat. Es fehlt der jungen Künstlerin die dramatische Kraft, der poetische Hauch, auch das frische Leben, da» namentlich in der Partie deS Orsini hervortreten muß. Wir hätten sie gern als Pierotto in der „Linda von Chamouny" gesehen, obwol wir in ihrem gan- zen, sonst gut geschulten Spiele noch die Selbständigkeit, das künstlerische Aus- ' sichherausgehen vermißten, das die Fesseln der Schule abgestreift hat. Sie ist eine sehr talentvolle Anfängerin, die aber mit ihrer ausgezeichnet schönen, um fangreichen Stimme und ihrem innigen, seelenvollen Vortrage als Concert- oder Kirchensängerin beiweitem mehr Glück machen würde, zumal bei der jetzigen Beschränktheit des Repertoire der Altistinnen auf der Bühne. Mad. Kriete war in dieser Vorstellung als Lucrezia wieder meister- und musterhaft; wir erinnern uns nicht, die Partie je schöner und charakteristischer dargestellt ge sehen zu haben. Fräul. Hetzenecker, die trotz eines gewissen ihr vorhergegangenen Rufs doch ihr viermaliges hiesiges Auftreten (als Valentine, Eglantine, Rahel in der „Jüdin" und Agathe) wol nur bedeutender Protection verdankt, wird von der freilich verdienten Kälte des hiesigen, jedesmal außerordentlich zahl reich versammelten Publicums nicht sehr erbaut gewesen sein. Besäße die Künstlerin Selbsterkenntniß genug, um diese Aufnahme gerecht oder nur er klärlich zu finden, so möchte sie sich dieselbe wol erspart haben. Jedenfalls l ist es eine starke Zumuthung, daß ein Publicum vier große und bedeutende Partien in gern gesehenen, werthvollen Opern von einer Sängerin ohne alle Stimme mit anhören soll, und daß wir zunächst auf Veranlassung diese» Gast spiel» die „Hugenotten", die „Euryanthe" und die „Jüdin" gehört haben , die übrigens auch ohne Fräul. Hetzenecker eben so gut, wenn nicht besser, hätten gegeben werden können, ist das einzig Danken»werthe bei diesem Gastspiele. Das mag hart erscheinen, aber cS ist wahr, und daS Anfassen mit Glace handschuhen paßt nicht für eine offene, freimüthige Kritik, die es mit der Kunst und den Künstlern ehrlich meint. Die Stimme der jungen Künst lerin ist ton- und klanglos, in der Mittellage dumpf und stumpf, in der Höhe grell und schneidend, ja sogar biSweilend kreischend. Häufig sehr un reine Intonation, kein Portament, überhaupt der Mangel der Möglichkeit, getragene cantabile Stellen vorzutragen, die widrige Manier der Tvnbebung, wenig gebildete Cvloratur, ein manierirter Vortrag, bei ganz falscher Lonbil dung, das Alles ist nicht geeignet, eine Sängerin erster Partien zu charakte- risiren. Dabei ist ihr Spiel gemacht, nicht Product deS inner» geistigen Le bens, obwol einzelne hübsche Züge von Latent zeugen und da» Ganze ein fleißiges Studium bekundet. Uns scheint es, als sei die Stimme der Sän gerin, ursprünglich wol ein Mezzosopran, durch gewaltsames Hinaufschrau ben und überhaupt durch naturwidrige Behandlung verdorben, wie das ja heutzutage nichts Seltenes ist! Ihre relativ beste Leistung war die Eglan tine, besonders im 3. Act, die sie nur zu männlich spielte — die an; wenig sten gelungene die Agathe, und überhaupt ein merkwürdiger Misgriff, da diese Partie durchaus gelungenen Gesang erfodert- Valentine und Rahel hiel ten sich im Gebiete der Mittelmäßigkeit, da sie bald Gelungenes, bald ganz Verfehltes zeigten. Wie man sich in München mit solch einer Sängerin für erste Partien begnügen kann, ist mir unbegreiflich- Hr. Lichatscheck war in allen genannten Opern ausgezeichnet, da er jetzt das Forciren seiner Stimme möglichst zu vermeiden strebt — sein Adolar beson ders war eine treffliche Leistung, und Madame Schröder - Devrient erwies sich in Spiel und GesangeSvortrag wieder einmal als die unübertroffene Meisterin. Die Darstellung der „Hugenotten" entbehrte der gewöhnlichen Begeisterung, sie er schien schlaff; das war selbst bei Hrn. Dettmer der Fall, zu dessen Lieblings partien sonst der Marcel mit Recht gehört — auch Fräulein Babnigg wußte der Rolle deS Pagen keine charakterische Färbung zu verleihen und gab ihr so wenig Interesse wie der der Prinzessin in der „Jüdin", die gar nicht für ihre In dividualität paßt, zumal wenn die Künstlerin alle diese Partien nur als Ve hikel ansieht, den Concertbravourgesang zu Gehör zu bringen. Die HH. Schuster, Risse und Wächter wollen als Repräsentanten größerer GesangS- partien nirgend mehr ausreichen — das bewies des Erster« Leopold in der „Jüdin", deS letzter» Lysiart und Nevers, wie Hrn. Risse's König in der „Eu ryanthe". Die Vorstellung des „Freischütz" endlich laborirte an mehren äußer lichen scenischen Mängeln, wie sie denn doch bei einer Hofbühne billig nicht Vorkommen sollten: so hatte Fräulein Lhiele (Aennchen) die Schachtel mit dem Kranze vergessen, Hr. Mitterwurzer (Eremit) erschien nicht rechtzeitig auf der Bühne, sodaß eine Pause entstand, die nur nothdürftig durch das wieder holte Anschlägen seines Eintrittsaccordes von Seiten des Orchesters verdeckt ward! Wenn dergleichen in Dresden begegnet, was soll man denn an an dern Orten verlangen? *- Das Lheater am Lincke'schen Bade ist nun seit etwa drei Wochen auch wieder eröffnet, und das für dasselbe bisher gewählte Repertoiresklei nere komische Opern: „Wildschütz", „Barbier", „Regimentstochter" — und Lustspiele: „Lartuffe", „Richard'S Wanderleben" rc.) scheint für die lobenS- werthe Absicht einer Erhebung desselben zu sprechen. Die diesjährige Verzö gerung der Eröffnung ist einer vollständigen äußern und innern Umgestaltung des Theaters zuzuschreiben, welche schon lange sehr nothwendig war, da das selbe auch den billigsten Anfoderungen in dieser Rücksicht nicht zu genügen vermochte. Jetzt ist es freundlich und sauber hergestellt und verdient wol einen bessern Besuch, als er sich bisher im Allgemeinen hat wahrnehmen las sen. Als Maria in Donizetti's „Regimentstochter" trat dort Fräulein Bab nigg auf, die nun einmal die unglückliche Idee zu haben scheint, sie sei für alle Rollen und Rollenfächer paffend. Vielleicht hat sie indeß, trotz des Bei falls und Hervorrufs, der ihr auffallenderwcise einseitig bei keiner ihrer Dar stellungen entgeht, doch ihre Unzulänglichkeit für diese Partie schon in der äußern Erscheinung (wenigstens im ersten Acte, wo auch das Costume unpas send war), und gleichzeitig gefühlt, daß gerade diese Partie ein fortwähren des Cadenziren und ungemessenes wie unangemessenes Passagenwesen nicht ertrage, wenigstens läßt sich das von dem künstlerischen Bewußtsein erwarten, dessen sie doch unmöglich ganz bar sein kann. Wäre das nicht der Fall,, so müßte das lebhaftes Bedauern erwecken, da die Hoffnung auf jede wahre und wahrhaftige Kunstleistung, trotz aller technischen Tüchtigkeit, aufgegebcn wer den muß, sobald er jene dieser um höherer Zwecke willen nicht ganz unter zuordnen vermag.