profundidade. 0 movimento final nos reserva uma surpresa desconcertante: o tema principal, exposto logo de infcio pelo violino, estä assentado na forma regulär de um menuetto, mas a segäo intermediäria, na contrapartida menor da tonalidade fundamental do concerto — lä maior, soa bastante exotica, quase um hiato... Um ar de melodias magiares e algum som turco compöem as referencias desta curiosa passagem. Na verdade, Mozart aqui faz um recorte da sua propria obra, trabalhando sobre o tema original de um bale anterior Le gelosie di seraglio e, prefaciando desta maneira incursöes do mesmo genero como as da Sonata em Lä Maior, K 331 e a propria opera 0 Rapto no Serralho. (Kalischt, 7/7/1860 - Viena, 18/5/1911) Sinfonia n° 1, em Re Maior, “Titä” Autodefinindo-se muitas vezes como um compositor “de fins de semana”, Mahler so conseguiu completar esta Sinfonia em Re Maior durante um periodo de repouso, em 1888. Ja nesta epoca, o regente havia tomado frente ao compositor. A maneira como Mahler explorava as partituras que regia, com meticulosidade de relojoeiro, foi o fator decisivo para a sua ascensäo vertiginosa como regente. Com pouco mais de 28 anos, ja havia sido diretor musical dos teatros nacionais de dois grandes centros europeus, Praga e Budapeste. Regera tambem a Valquiria e Sigfried, em 1887, na primeira montagem completa do Anei dos Nibelungos, de Wagner - em fungäo de problemas de saüde do lendärio Arthur Nikisch. Em pouco tempo, a sua fama como regente igualou-se ä de antecessores ilustres como von Bülow, Richter, Levi ou o proprio Nikisch. E, ate mesmo o sempre mordaz Brahms declarou - a propösito da estada de Mahler na Opera Real de Budapeste — que “so em Budapeste sabe-se montar uma obra com toda a sua grandeza”. Essa preeminencia do regente e a atividade febril nos teatros europeus foram as principais responsäveis pelo
