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NOTAS Ä M ARG EM DIMITRI CHOSTAKOVITCH (Säo Petersburgs), 1906 - Moscovo, 1975) UM DOS maiores vultos criativos russos do seculo XX, Dimitri Chostakovitch legou uma extensa produ^äo de müsica ins trumental e vocal, de que fazem parte quinze Sinfonias, quinze Quartetos para Cordas, duas Operas e diversas partituras des- Concerto N.° I em Mi bemol Maior, Op. 107 Data de Composifäo: 1959 Duragdo: c. 28 minutos COMPOSI^ÄO DA ORQUESTRA: Madeiras a 2; I Trompa; Timbales; Celesta; Cordas. tinadas a pe?as teatrais. Ao contrario de outros compositores seus contemporaneos, como Stravinsky e Prokofiev, Chostakovitch viveu toda a sua vida na Rüssia, facto que deu origem ä constituifäo de um idioma estilistico marcado, desde a sua genese, pela influencia dos ideais esteticos vei- culados pelo estado sovietico. As limitaföes impostas pelos regimes ditatoriais de Estaline, Khrushchev e Brezhnev näo constituiram, no entanto, uma verdadeira forfa oponente ä formafäo e plena realiza<?äo do genio artfstico de Chostakovitch. Para alem da sua actividade no dominio da criafäo musical Chostakovitch exerceu, durante a maior parte da sua vida, funföes de docencia. Karayev, Sviridov e Tishchenko foram tres dos seus alunos mais proeminentes. Grande parte da vida academica do compositor desenrolou- se em redor do Conservatorio de Leninegrado, instituifäo onde ensinou Composifäo ao longo das decadas de 1930 e 1940. Entre os anos de 1943 e 1948, Chostakovitch foi tam- bem professor no Conservatorio de Moscovo. Dedicadp ao violoncelista Mstislav Rostropovitch, o Concerto para Violoncelo e Orquestra em Mi bemol Maior foi estreado na cidade de Leninegrado, a quatro de Outubro de 1959, tendo sido solista o dedicatärio da obra. Por altura do aparecimento da mesma, Chostakovitch havia ja escrito os seus dois Concertos para Piano e Orquestra, assim como um Concerto para Violino e Orquestra. O seu interesse nos recur- sos expressives de um novo meio instrumental solista foi, em grande parte, suscitado pelas qualidades interpretativas de Rostropovitch, as quais exerceram uma profunda influencia na concepjäo global da obra. O inicio do primeiro andamento, Allegretto, faz surgir uma melodia cantabile, exposta pelo Violoncelo. Este ele- mento temätico tornar-se-ä o fundamento estruturador de todo o Concerto, dado o seu caräcter ciclico. O Moderato seguinte, no decurso do quäl se evidencia, com maior inten- sidade, o pensamento nacionalista do compositor, e pertur-
