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Geschichte der Färberei und Druckerei. (Schluß.) Während man unter Färberei im All gemeinen das Bedecken der Faserstoffe mit einer Farbe über die ganze Fläche hin versteht, giebt es noch eine topische Färberei, welche auf weißen oder gesärbten Stoffen Zeichnungen und Figuren erzeugt. Auch diese Kunst scheint den Alten bekannt gewesen zu sein, wenn sie auch die Zeichnungen aus ihre Gewebe nur malten. Die Aegypter schienen schon ähnliche Beiz- und Färbeprocesse gekannt zu haben, wie sie heut noch in der Krapp-Druckerei vorkommen; wenigstens geht dies aus einer auf uns ge kommenen Beschreibung des Plinius hervor. Die Inder bedeckten diejenigen Stellen der Stoffe, welche keine Farbe erhalten sollten, mit für Wasser undurchdringlichen Stoffen, wie Wachs und färbten die Stoffe dann, arbeiteten also schon mit einer Reservage. In Europa begann man Ende des siebzehnten Jahrhunderts, Druckereien einzurichten und baumwollene Stoffe, Kattun, zu bedrucken. Zuerst geschah dies mit den auch heute noch üblichen Handmodeln, Klötzen, in welche die auszudruckenden Figuren eingeschnitten waren, später mit gravirten Kupferplatten. Hieraus entwickelte sich die Walzen-Druckmaschine, eine Erfindung des Kattundruckers Oberkampf in Joup. Zu der selben Zeit machte der Schotte Bell unabhängig von Oberkampf dieselbe Erfindung. Von dem eincouleurigen Rouleau gelangte man bald zu mehrfarbigen, ja elf-, zwölf- und mehrfarbigen Walzendruckmaschinen. Es schloß sich daran die Erfindung und Verbesserung der Maschinen zum Graviren der Muster auf den Kupfer walzen, die Konstruktion des Pantographen und der Molette. Zum Aufdruck von Papps hatte schon früher Perrot die nach ihm benannte, so sehr sinnreiche Perrotine erfunden. So sehen wir heute die Färberei und Druckerei in einer Vollendung vor uns, welche man noch vor fünfzig Jahren nicht ahnen konnte. Die prachtvollsten Farbentöne, die ge schmackvollsten Dessins werden mit wunderbarer Geschwindigkeit auf die einfachste Weise auf den Faserstoffen jeder Art und jeder Gestaltung fixirt. Die prächtigen Farben der tropischen Blüthen, den magischen Glanz des bunten Gefieders fremdländischer Vögel sehen wir mit Leichtigkeit dauernd unseren Gespinsten, unseren Webewaaren mitgetheilt. Die Weiße des Schnees, das undurchdringliche Dunkel der Nacht, sie werden in der Bütte des Färbens gefesselt, greifbar in unsere Hand gelegt. Unermüdlch folgt der fünffache Griffel des Pantograph» dem Stifte des Zeichners und ohne Puna, ohne Palette sehen wir auf dem weißen Ster- künstlerische Gemälde entstehen in nie endens Folge. Wahrlich, das Gebiet der Farbenerzeugurz ist der Stolz und Triumph der modern» Industrie! Neber Chromschwarz auf Wolle. (Fortsetzung.) Man hat auch versucht, Chromschwarz m mit einem Gemisch von Chromalaun und Wein stein anzusieden, indem man die Nothwendigkeit des Vorhandenseins der Chromsäure leugnete. Auf diese Weise erhält mau indessen niemals ein wirkliches Schwarz, sondern höchstens ein dunkles Schiefergrau. Um die Frage der Nothwendjgkeit freier! Chromsäure für das Chromschwarz zu entschei den, wurden im Laboratorium der „Färber-! Akademie" 10«" Wolle mit 2«" Chromalaun und 1«" Weinstein*) 1 Stunde gesotten uni auf frischem Bade mit überschüssigem Blauholz ausgefärbt. Man gelangte indessen nur bis zum dunklen Schiefergrau und erhielt kein Schwarz. Wurde der Versuch indessen wieder holt mit der Maßgabe, daß man der Ausfärbk- flotte einige Tropfen der Auflösung von chrm- saurem Kali und einige Tropfen Schwefelsäure zusetzte, so entstand unter gleichen Bedingungen ein hübsches Schwarz. Der Versuch ließ sut auch in anderer Weise anstellen. Färbte man 1G" Wolle in einem einzigen Bade aus 2»'- Chromalaun, 1«" Weinstein und Blauholz aus, so gelangte man auch bei Anwendung über- *) Tic große Menge der verwandten Materialien! erklärt sich aus der unverhältnißmäßigcn Größe de- sür die Färbung so kleiner Mengen nöthigen Bader