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Unter solchen Umständen konnte sich erst im achtzehnten Jahrhundert die Färbekunst ganz frei entwickeln und nahm von da an einen immer größeren Aufschwung. Besonders begann man den Krapp zum Färben, später zum Drucken zu benutzen. Um diese Zeit gelangte auch die Kunst des Türkischrothfärbens von Indien, wo sie entdeckt fein soll, über Griechen land nach Frankreich. Im Jahre 1765 ver öffentlichte die französische Regierung das Ver fahren der Türkischrothfärberei, und nach kurzer Zeit verbreitete sich nun dieses wichtige Ver fahren über die ganze Welt, wunderbarerweise im wesentlichen noch heut in derselben Fassung, wie es uns aus dem Orient überkommen ist und noch immer unerklärt. Durch die ge waltigen Fortschritte der Chemie in unserem Jahrhundert gewann wohl kein Gewerbe in dem Maße als gerade die Färberei. Die An wendung neuer Salze als Beizen: das Rostgelb, Chromgelb, Chromorange, Manganbraun und Berlinerblau verdanken wir lediglich den Fort schritten de: theoretischen Chemie, und in neuerer Zeit verursachte die Entdeckung der mannig fachen, aus dem Steinkohlentheer dargestellten sogenannten Anilinfarben eine völlige, in gleicher Art nie gesehene Umwälzung der Färberei. Niemals waren Farbstoffe von so außerordent licher Schönheit, dabei mit solcher Einfachheit in der Verwendung aufgetaucht, wie gerade in dem kurzen Zeitraum von 1859 bis heut. Gleichzeitig machte die Anwendung anderer Farbstoffe bedeutende Fortschritte, da sich die theoretische Chemie mehr und mehr der interessan ten Farbenbranche zuwendete. Mehrere, bisher nur als Produkte von Pflanzen gekannte Farb stoffe wurden künstlich hergestellt. So besonders die Farbstoffe des Krapp und des Indigo. Schon heute ist die Anwendung des natürlichen Krapp durch die Fabrikation des künstlichen Alizarins bedeutend geschmälert, und es ist die Zeit wahrscheinlich nicht mehr fern, in welcher wir sämmtliche, bis jetzt aus Pflanzen exlra- hirte Farbstoffe in chemischen Fabriken auf rein künstlichem Wege darstellen werden. (Schluß folgt.) Neber Chromschwarz auf Wolle. Seit längerer Zeit benutzt man das Chrm schwarz als das billigste Schwarz in der Wollkd färberei. Der Ansud geschieht zunächst einsa: mit chromsaurem Kali und Schwefelsäure. C: zweiter Ansud geschieht mit chromsaurem M, Schwefelsäure und Weinstein, ein dritter E mit chromsaurem Kali, Schwefelsäure, Weinste? und Kupfervitriol. Der Vorgang auf der Fa( ist bei diesen drei Sudarten, die an sich sehr von einander abweichend scheinen, ein zi: verschiedener. Siedet man mit chromsaurem Kali r Schwefelsäure allein, so wird Chromalaun r bildet; der aus der Chromsäure dabei freM dende Sauerstoff geht an die Wolle und oxydn dieselbe zum Theil. Daher zeigt die so gesotten Wolle meist ein hartes Gefühl. Ein Theil de durch die Schwefelsäure aus dem chromsaur« Kali frei gemachten Chromsäure bleibt indessa als solche auf der Faser und gelangt, frei ode an Kali gebunden, sogar in das Ausfärbebad wo aus dem Hämatoxylin des Blauholzes de eigentliche Farbstoff, das Hämatein, entstr Diesem Umstande ist es zuzuschreiben', daß di« Chromschwarz sehr leicht unegal wird. Ti» Chromsäure zersetzt sich langsam auf der FasnI auch in der Kälte. Wo die Waare niederhmI und sich eine größere Menge der anhängendH Sudflotte an einzelnen Stellen der ungespüliD Waare sammelt, wird die. Farbe dunkler, H den höher liegenden Stellen Heller. Diem Uebelstande kann man abhelfen durch Passml der gesottenen Waare durch warmes MI vor dem Ausfärben, oder durch ErkaltenlaM der Wolle im Sud. Neuerdings fügt man dem besprochen I eigentlichen Chromsude Weinstein hinzu. (I diesem Falle wird die ausgeschiedene Chw.I säure auf Kosten des Weinsteins sofort « Chromoxyd reducirt. Es muß aber immer ks viel Weinstein vorhanden sein, daß ein genFr Quantum unzersetzt bleibt. Dieses überiMI dann dem gebildeten Chromalaun gegemtI genau dieselbe Rolle, welche der Weinstein lm Ansud mit Weinstein und Thonerdealaun spH Es muß aber immer noch ein wenig ChrE