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418 Die Pantalons mit Falten kommen immer mehr auf, halb weit und den Fuß nicht wie bisher mehr fast ganz bedeckend, weshalb auch die Mode der Chaussure eine Acndcrung erlitten hat. Robe hat für seine Pantalons eine unvergleichliche Aus wahl von Stoffen. Die schwarzen und die ganz Hellen sind die beliebtesten. Was die Wäsche betrifft, so sind die Hemden der Halb- Toilette ohne Jabot, mit breiten Falten, mit zwei oder drei kleinen Knöpfen geschloffen; für die feinere Toilette sind die Falten feiner und vorn trägt man nur einen einzigen kleinen Stein. Die Hüte sind jetzt cylinderförmig, die Krämpen mit einem sehr breiten Seidenbande eingefaßt, eben so wie das Band um die Rundung; das Futter inwendig ist meist von schwar zem Seidenzeuge. Markt -es Lebens. Theodor Döring hat den Cyklus seiner Gastvorstellun gen auf der Leipziger Bühne mit dem Ossip in „Isidor und Olga" beschlossen. Man muß diesem Künstler aufrichtig Be wunderung zollen, was denn auch unser Publikum nicht unter lassen hat. Döring hinterläßt uns ein Andenken, welches uns seine baldige Rückkehr lebhaft wünschen läßt; wir verdanken ihm einen theatralischen Genuß, wie er uns hier selten zu Theil wird. Wenn ein Schauspieler der Gegenwart befähigt ist, eine neue Schule > zu bilden, so ist es dieser, und uns dünkt, cs sei jetzt dringend nothwendig, die irrlichtelircndcn Kräfte der Bühne wieder einmal an eine bestimmte Richtung zu fesseln. Mehr als Seidelmann, dessen großes Talent wir gelten lassen, scheint uns Döring der Mann, die Bahn vor- zuzeichncn; jener steht so nahe an einer Grenze, jenseit welcher die Kunst sich in Spitzfindigkeiten verlieren und ihren einfachen erhabenen Charakter cinbüßcn würde; Scidelmann selbst geht noch mit festem Schritte auf dieser Grenzlinie — seine Schüler würden weiter gehen, wie die Schüler in der Regel, und das würde sic auf falsches Gebiet führen. Dieser Gefahr sind die jenigen nicht ausgesetzt, welche sich an Döring anschließcn; er gewährt eine weitere und sichere Basis; Seidelmann gelangt bei seiner Mcnschcnschilderung von den Besonderheiten zum All gemeinen; Döring lenkt die Zuschauer auf kürzerem Wege zu diesem hin und giebt ihm die Besonderheiten mit in den Kauf. Daher kommt es, daß er uns oft bewegt oder erschüttert, ohne es im Geringsten, wie cs scheint, darauf angelegt zu haben. Ehe wir es uns versehen, hat er uns gefaßt, er läßt uns die Macht des Dichters empfinden und verbirgt uns die Mittel, durch welche cs ihm gelungen. Darin besteht seine Vor- trcfflichkcit; von einem Haschen nach Effect, wodurch meist die Spitze desselben abgestumpft wird, kann also bei Döring nicht die Rede sein; seine Begeisterung ist zu warm, als daß er Zeit haben sollte, mit ihr zu kokettsten. In seiner Rolle ver senkt, vergißt er das Publikum, vor dem er spielt — durch cin Vergessen in diesem Sinne thut man dem Publikum die größte Ehre an — und findet eine höhere Befriedigung in seiner Production, als in dem Beifall, der ihn an diese erin nert. So erschien er uns wieder als Ossip. Wir, die Zu schauer, folgen unwillkürlich seinem Beispiele: Wir vergessen den Döring, den Darstellenden, und dürfen uns ausschließlich dem Dargestelltcn, dem Charakter des Stückes hingeben, darum wird Döring selten durch Applaus an der Unrechten Stelle unterbrochen, er empfängt ihn aber desto reichlicher, wenn es Zeit ist. Wir haben oft die Bemerkung gemacht, daß, wenn das Publikum, den Zusammenhang einer Scene nicht achtend, oft nach jedem einzelnen Punkte in die Hände klatschte, um den Schauspieler auszuzeichncn, dieser selbst der Wirkung des Einzelnen den Zusammenhang opferte. Döring läßt sich solche Verstöße niemals zu Schulden kommen; er ver wirft die minutiöse Malerei mit Recht und hat immer das Ganze vor Augen. Der Raum dieser Blätter erlaubt uns nicht, auf Einzelnes ausführlicher cinzugehen, mögen diese allgemeinen Andeutungen die Achtung aussprechen, die wir für den vortrefflichen Künstler hegen. ThortvalSsen- Selten hat wohl cin Künstler einen so glänzenden Triumphzug gehalten, als jetzt der Meister Thor- waldsen durch Deutschland. Volk und Fürsten haben gewctt- eifert, ihn zu ehren. Noch nie aber hat die äußere Erschei nung eines Mannes so viele Bewunderer gefunden, als eben Er, so daß man in Versuchung kommt zu fragen, wer von beiden, der Künstler oder dessen imposante Gestalt (also das Kunstwerk) mehr Lorbeeren empfangen habe. Von allen Sei ten kommen begeisterte Beschreibungen Thorwaldsen's als Por trait, von denen wir ein paar anführen wollen: „Auf un fern Straßen," sagt ein Berichterstatter aus Berlin in einem ziemlich unbeholfen stylisirten Briefe, „zeigte sich vor einiger Zeit ein fremder Mann von seltsamem Aussehn. Die Leute blieben stehn und sahen ihm verwundert nach, und wo er ver weilte, verweilten sie und freuten sich des wunderbaren An blicks. Es war ein Greis, aber in voller Frische der Man neskraft, über gewöhnliche Größe, mit scharfen durchdringen den Augen, aber einem de» gutmüthigstcn wohlwollendsten Blicke. Auf wem er weilte, der fühlte ein Wohlbehagen und inniges Vertrauen. Man wünschte auch weilen zu können, um, sei es auch nur eine stumme Unterhaltung mit ihm zu pflegen. Das lange weiße Haar, was ihm auf die Schulter fällt, imponirte selbst den gemeinen Mann, und wo er in den Wagen stieg, sammelte sich die Menge und begleitete seine Schritte und wartete, ob er sich nicht am Fenster zeigen oder wieder herauskommen würde. Von allen Seiten zischelte man sich zu: „Wer ist es? " — „Es ist Lhorwaldsen!" Ich sah, wie die Antwort elektrisch Leute durchzuckte, welche ich einer geistigen Aufregung, die cin bloßer Name hervorbringt,'für unfähig hielt. Doch cs ist nicht der Name, denn viele mö gen ihn zum ersten Male hören, es ist der Zauber einer ur- kräftigen, ursprünglichen Natur. Wie er auf der Straße wirkte, so fesselte er in Gesellschaften noch wunderbarer. Es ist cin Etwas, das freilich nicht dahin gehört, aber in seiner Persönlichkeit ist ein Zauber, der auch die widerstrebcndstcn Elemente anzuziehen weiß. Freilich war es auch der noch i nicht gesehene „Lion", den sie anstarrten, dessen Erscheinung