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200 antwortete er, „so möcht' ich den Pi'crrot in einer Arliquina'oe wachen." Man meinte anfangs, er scherze, aber er sagte: „Ich habe häufig in England den Clawn gesehen und den Pierrot in Italien und mich gelüstet cs, mich in diesem Genre zu versuchen." Er spielte auch wirklich den Pierrot und zwar zur größten Zufriedenheit der Zuschauer. Die Passionsmusik von Sebastian Bach wurde unter Mendclsohn-Bartholdy's Leitung am 4. April in der Thomaskirche aufgeführt. Der Ertrag ist für das dem großen Meister (gcb. zu Eisenach 1685, gest. 1720 zu Berlin) zu er richtende Denkmal bestimmt. Der Helfer in der Noth. So heißt ein Schauspiel, das, von dem Schauspieler Düringer (dem Herausgeber eines Theaterlexicons) aus dem Französischen übersetzt, auf der Leipziger Bühne vor Kurzem gegeben wurde und Beifall er hielt. Herr Düringer ward als Darsteller des Ferdinand und — als Uebersetzer gerufen. Leipziger Ltadttheater. Den Z0. März gastirte Emil Devrient in dem be kannten Lustspiel „der Majoratserbe" in der Rolle des Grafen Paul von Scharfeneck. Wenn wir an seiner Darstellung des Egmont Mancherlei tadeln zu müssen glaubten, so verdient dagegen seine Leistung in der ebengenannten Rolle des Grafen von Scharfeneck die vollste uneingeschränkteste Anerkennung. Die Dichterin stellt uns in diesem Grafen Paul das Bild eines durchaus edlen, wahrhaft sittlich großen Eharakters dar, wel cher jedoch den vortrefflichen Kern seines innern Lebens unter einer Hülle verbirgt, die ihn dem gerechten Tadel wohlmeinen der Freunde und dem Gespötte der Spottsüchtigen blosgiebt. Sein ganzes Wesen ist das eines durch Wohlleben und Schmei chelei verzogenen Kindes, das jede Laune mit Heftigkeit um faßt, seinen Gedanken planlos bald diese bald jene Richtung giebt und selten thut, was im Augenblicke heilsam und an gemessen ist. — Das Stück hat sich die Entwicklung dieses Charakters vor Allem zur Aufgabe gestellt, indem cs ihn durch die Macht schmerzlicher und bitterer Erfahrungen zur Erkennt- niß seiner Fehler gelangen läßt. Devrient's Spiel war voll kommen geeignet, die Eigenthümlichkeitcn dieses Charakters mit plastischer Meisterschaft in's Leben zu rufen. Ueberall traten die Dissonanzen seines äußern und innern Wesens klar und kräftig, doch nirgends grell und schreiend hervor, selbst das scheinbar Unbedeutendste wußte er mit scharfsinniger Be rechnung mit der Idee seines Charakters in harmonische Ver bindung zu bringen und die Oekonomie seines Spieles war durchaus vortrefflich. Besonders wohlthuend war dabei die echt künstlerische Mäßigung in Vertheilung der Lichter und Schatten und die stete Unterhaltung der feinen Grenzlinien, welche zwischen dem Lustspiel in seinen ernsten Situationen und der Tragödie gezogen sind. -»> Eben so bedeutend, und einer noch bedeutenderen Sphäre angchörig, war seine Darstellung des Bolingbrokc in dem be liebten Lustspiel „das Glas Wasser." Wohl Niemand, der einer srühern Aufführung dieses Stückes auf hiesiger Bühne bcigewohnt hatte, mochte cs sich verhehlen, daß erst durch Devrients Spiel der Charakter des Bolingbrokc in das ge hörige Licht gestellt wurde. Alles zeugte von dem gemessen sten Studium und der verständigsten Würdigung seiner Rolle. Ueberall zeigte er uns den in den Sitten der vornehmen Welt ausgewachsenen Höfling und Staatsmann, dessen einnehmendes und doch kräftiges Wesen eben so geschickt ihn zum Lenker der Staatsaffairen als zum Beherrscher der Frauenherzcn zu, machen, die Geschichte als unwiderstehlich bezeichnet hat, dessen auf Ehrgeiz und geistige Ueberlcgenheit gegründete Politik stets die lebhafteste Sympathie cinflößt, wenn man sic auch nicht überall gutheißen kann. Dazu seine physische Befähigung zu dieser Rolle, sein weiches biegsames Organ, die natürliche Grazie in allen seinen Bewegungen und noch so manches An dere, worüber — wie man behaupten will — der Areopag weiblicher Schönhcitsrichterinncn bereits unumstößliche Urtheils- sprüche gefällt hat. Wir schließen mit dem Wunsche, daß uns dieser ausgezeichnete Künstler bald wieder mit einem Gastspiele erfreuen und durch dann zu treffende Auswahl seiner Rollen Gelegenheit geben möge, sein Talent auch in anderen Richtun gen zu würdigen. Auflösung des Sylbenrathsels in voriger Nummer: Zufrieden. Erklärung der Modenkupfer. 1. Herrenanzug. Rock von gemustertem Stoff mit Seiten taschen und großen Knöpfen; Beinkleider carrirt. Cravatte bunt streifig. Stiefletten von Lasting, auf dem dberplatt zum Au- knöxfen. Hut mit breiter Crempe. 2. Atlashut mit Garnitur um dem Schirm, an dem Unter häubchen sind lange, breite Spitzenbänder. Robe von Foulard, Taille glatt, Aermel enganliegend und vorn herunter sind stück weise Garnirungen gesetzt. Echarpe von Organdi, rosa unterlegt. 3. Brautanzug. Robe von weißer Seide, die Taille glatt und oben herum eine breite Spitzenfalbel gesetzt, die Aermel sind eng, oben sind sie mit zwei elastischen Buffen — von Spitze — und zwei Rosetten besetzt, so wie auch vorn herunter tunika artig Spitzensalbeln und Rosetten gesetzt sind. Den Kopfputz schmückt der Myrthenkranz, Marabouls und zwei lange Spitzen enden. 4. Seidener Hut mit Blumen ausgeputzt. Robe von strei figem Zeug mit zwei Volants und einer Echarpe von demselben Stoff als die Robe. Um den Ausschnitt ist eine Spitzenfalbel gesetzt. Manschetten, bestehend aus einem breiten Bündchen und einer offenen Buffe. Druck von C. P. Metzer in Leipzig.