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5,11 I _ V'xap. ¥. , H «ff&Gfr 7 >D*»» < esl possible et en fer plat posé de champ. La figure :< 24 indique l’entaille faite dans les briques pour faire < passer ces tirans. Il ne faut pour leur cintre que < quelques solives étayées en dessous avec des plan- < chesen travers, ou des lattes pour soutenir les rangs i< de briques à mesure qu’on les pose : on doit appor- ’< ter à cette opération les mêmes soins et les mêmes << précautions que nous avons indiqués pour les bri- < ques pleines, c’est-à-dire, les tremper dans l’eau k avant de les mettre en place et bien garnir leurs « joints de plâtre ou de mortier (car on pourrait s’en « servir pour les endroits humides), et les poser en « liaison. Les voûtes tout-à-fait plates ont besoin « de plus d’épaisseur que celles qui sont cintrées ; « cette épaisseur ne saurait être moindre de la tren- « tième partie de la largeur; encore faut - il leur « donner un peu de roide au milieu, c’est-à-dire un « centième de la largeur, au dessus de la ligne de ni- « veau. On ne conseille pas d’en faire pour des pièces « dont la largeur excède 7 à 8 mètres. « Comme les briques creuses ne peuvent pas se « tailler ni se couper, il est presque toujours néces- « saire de former la clef avec des briques ordinaires , « de même que les angles des voûtes d’arête ou en arc « de cloître « Quant au reste, les voûtes à surfaces courbes, en « briques creuses , peuvent s’exécuter sur des cin- « très en planches, comme celles en briques plates. » ( Traité de l'Art de bâtir, art. VI, folio 372, tome III. ) On voit par ce qui précède, que du temps même où Rondelet publia son ouvrage (en 1802), on faisait rarement usage de Poteries dans les constructions. On avait, à ce qu’il paraît, à cette époque, tenté bien peu d’essais, puisque cet architecte conseille dans son traité de n’employer ces matériaux que pour des sur faces dont la largeur n’excède pas 7 à 8 mètres, tan dis qu’aujourd’hui de nombreux exemples prouvent que l’on peut, sans crainte du plus léger affaissement ou disjointement, construire par cette méthode des surfaces de 10 mètres de côté, c’est-à-dire, 100 mètres superficiels, témoins le plafond du salon du Roi et celui de la grande pièce de distribution au palais de la chambre des Députés. Un plancher de ce palais, construit d’après ce sys tème, et qui fut démoli en 1828, présenta une telle consistance que les ouvriers armés de lourds mar teaux n’en démolissaient chacun que quatre mètres superficiels environ, dans une journée complète, c’est- à-dire , dans l’espace de dix heures. L’adhérence de ces Poteries au plâtre était telle que subissant, pour être démolies, un choc équivalant à 40 ou 50 kilog., elles ne se disjoignaient pas au point de contact de leurs parois extérieures avec le plâtre, mais se brisaient une à une, selon le diamètre de leur vide ou capacité. De plus, la commotion éprouvée par un certain nombre de ces pots, agissant sur une partie très res treinte de la surface totale, ne se faisait pas même sen tir sur celles avoisinantes et n’en atténuait la force en aucune manière, car les ouvriers, après avoir pra tiqué une saignée très large dans la travée du milieu, continuèrent, sans la moindre inquiétude, cette dé molition jusqu’aux sommiers ou murs dosserets. Cette expérience fait clairement voir combien esl grande l’adhérence des Poteries au plâtre, et combien elles offrent de résistance à la pesanteur et au choc le plus inattendu. Lors des premiers essais dans ce genre de construc tion, ou plutôt lorsque cette méthode plus’approfon- die commença à être goûtée des gens de l’art, les pra ticiens, pensant que l’adhérence ne devenait complète qu’au bout d’un certain temps, s’attachaient à ne sup primer, que huit jours environ après la construction , l’échafaud ou tablier disposé pour recevoir l’assem blage hourdé des voûtes et des planchers ; l’expérience a enfin prouvé que l’on peut pour ces sortes de travaux suivre la même manœuvre que pour la construction en pierre et en moellon : ainsi, il suffit de faire mar cher, à partir des murs dosserets d’un plancher quel conque, un couchis ou cintre qui, avancé au fur et à mesure de l’hourdis, reçoit les Poteries qui doivent former l’ensemble de ces constructions. Cette marche a été suivie avec succès pour les travaux de ce genre dans les monumens achevés et on l’emploie encore chaque jour pour les édifices publics actuellement en construction. Les Poteries peuvent donc être employées pour les planchers, sous quelque point de vue qu’on les con sidère; pour les trémies et les âtres de cheminées, lors même que les planchers sont en charpente ; poul ies voûtes en général avec ou sans fer, selon leur di mension et la hauteur de leur flèche; pour les cloi sons légères ou de distribution , de quelque épais seur que ce soit. Un autre point de vue sous lequel doit être consi déré l’emploi des Poteries, c’est celui de l’acoustique; comme chacun sait, si des sons viennent à frapper des corps homogènes dans leur contexture, ils se repro duiront plus ou moins complètement sur les surfaces opposées; mais si au contraire, ces sons rencontrent une masse composée de cellules ou de couches de dif férente nature, il se produit, dans le passage de l’une à l’autre, une multitude de réflexions qui détruisent les sons et s’opposent à leur transmission. Ce phénomène se manifeste de la manière la plus éclatante dans les constructions en Poteries; aussi a-t-on généralement adopté cette méthode pour les planchers de parterre et d'orchestre, qu’on a d’ailleurs soin de recouvrir en planches sonores : de cette ma nière, les sons recueillis par ces corps essentielle ment élastiques retentissent d’autant mieux dans l’in térieur de la salle, qu’ils sont isolés par les surfaces en poteries. On a du reste reconnu non seulement l’utilité, mais encore la nécessité de ce système dans la construc tion des salles de spectacle comme garantie de soli dité et d’incombustibilité; la police a exigé la cons-