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3'2Ô La Flandre, en son beau temps d’art, était une province espagnole : il n’est donc pas étonnant de voir Rubens aussi magnifiquement abondant à Madrid que Titien et que Ve lasquez. On y compte de lui soixante-deux peintures dont M. Braun a photographié plus de la moitié : presque toutes importantes et belles, quelques-unes de la plus radieuse qualité. Breughel de Velours n’est sans doute qu’un petit maître, mais on peut comparer aux fines porcelaines de la Chine de la famille verte ses tableaux si précieusement détaillés, dont la couleur brille des tons du plus riche émail. Le musée de Madrid possède tout un écrin de ces exquises mi niatures, et M. Braun a bien fait d’orner sa collection de ses perles. Sur les cinquante-trois Téniers, il nous en donne douze : des Singeries, des Kermesses, des Corps de garde, des Boutiques d'Armurier, des Tentations de saint Antoine; — tous marqués de cette touche alerte et facile, si habile à dire légèrement les choses, à exprimer avec le même tactile jeu d’une physionomie ou la forme d’un ac cessoire, le ton d’un vêtement ou la coloration d’un visage. — « Montrez-moi une pipe, — disait Greuze, — et je vous dirai si elle appartient à un tableau de Téniers. » Nous n’avons fait qu’indiquer les richesses d’art de ce grand musée que la maison Braun va révéler au public. C’est assez louer son exécution que de dire qu’elle est supé rieure à celle des galeries déjà reproduites. On sait quels surprenants progrès la photographie doit à M. Adolphe Braun. Son fils, M. Gaston Braun, et ses collaborateurs, MM. Pierson et Clément, initiés par lui à tous les secrets de son industrie, dirigent aujourd’hui, avec la même intel ligence et le même amour du grand art, cet établissement de Dornach, dont la renommée est européenne, et ils ont perfectionné encore les admirables procédés qu’employait M. Braun père. Jusqu’à présent, les tableaux, surtout ceux des écoles anciennes, résistaient à la reproduction photo graphique, qui rend si parfaitement les dessins. Le cliché renversait tous les tons et tous les effets : les bleus de venaient blancs, les jaunes clairs tournaient au noir d’encre; la traduction de l’objectif n’était qu’un contre-sens perpé tuel.