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Andres Gaos (1874-1959): Impresiön noctura El musico corunes Andres Gaos fue aclamado en su Galicia natal y en toda Espana, despues en Europa y en las Americas, como un virtuoso del violin de optima escueia: Monasterio en Madrid, Ysaye en Bruselas. Estuvo afincado en la Argentina durante buena parte de su vida (muriö en Mar del Plata), y en Montevideo fundö un Conservatorio que lleva su nombre. Gaos dedicö mucho tiempo a la ensenanza, a la organizaciön de actividades musicales ya la com posiciön, faceta esta en la que se observan rasgos tardorromdnticos, la moda neoclasicista y nostdlgicas intenciones folklorizantes... tendencias que se muestran en sus obras unas veces separadas y otras mezcladas. Un estudioso de su vida y obra como Xoan Manuel Carreiro preparö para la Orquesta Sinfonien de Galicia, una edieiön de la partitura de esta Impresiön noctura de Gaos a partir del manuscrito y de los materiales manejados en el concierto del estreno absoluta de la obra, que tuvo lugar en la Sala Gaveau de Paris el 29 de septiembre de 1937, con la Orquesta de Conciertos Lamoureux dirigida por el autor. Se träte de la obra escrita por Andres Gaos para estrenar en el segundo de los dos conciertos sinfdnicos de müsica argentina que el mismo organizö, programd y dirigiö en la Capital francesa con motivo de la Exposition Universal de 1937 (aquella en la que el Pabeiiön espanol, obra de Sert, albergd el Guernica de Picasso) y por directo encargo del Comite del Pabeiiön Argen tino de la Expo. La elaboradapolifonia a cinco voces quepresenta la Impresiön nocturna de Andres Gaos no dificu/ta su recepciön como müsica cälida, sencilla y de comu- nicatividad muy directa. Mendelssohn (1809-1847): Sinfonia n. 0 2, en Si bemol Mayor, Op. 52, "Canto de alabanza" En 1840, Io ciudad de Leipzig se dispuso a conmemorar con la mayor solemni- dad el cuarto centenario de la inveneiön de la imprenta por Johann Guttenberg. Entre las iniciativas tomadas figuraron dos encargos musicales notables: una öpera a Albert Lortzing y una cantata a Felix Mendelssohn. La öpera presentada por Lortzing el 20 de junio fue Hans Sachs, mientras que Mendelssohn compuso para la ocasiön una amplia sinfonia-cantata abierta- mente dirigida a afirmar sus caracteres alemanes y luteranos. Esta Sinfonia, denominada Lobgesang (Canto de alabanza),sepub/icö como n.“ 2 aunquefue la cuarto y penultima en el orden de composiciön: en efecto, las sinfonias Italiana y de la Reforma ya estaban escritas por entonces, si bien no habian sido dadas a la edieiön. El estreno de la obra que nos ocupa tuvo lugar en la iglesia de Santo Tomas de Leipzig -la que habia sido durante tantos anos el hogar musical del gran Bach- el 25 de junio de aquel 1840, en concierto diri- gido por el propio Mendelssohn y que incluia, ademäs, la Jubel Overture de Weber y el Dettingen Te Deum de Haendel. La Sinfonia Op. 52 se dio luego varias veces con exito, pero el compositor decidiö llevar acabo varios retoques y la obra, en su versiön revisada y definitiva, se (re)estrenö el 3 de diciembre, igualmente en la ciudad de Leipzig, de donde provenia el encargo. La Sinfonia "Canto de alabanza" de Mendelssohn se estructura en cuatro movi- mientos: los tres primeros, breves, son puramente orquestales, mientras que el cuar to, muy dilatado yasu vez constituido por diez numeros encadenados entre si, requiere dos sopranos y un tenor solistas, asi como gran coro mixto. Este esquema formal en tres tiempos sinfdnicos y un cuarto sinfönico-coral remite, obviamente, al modelo de la Novena Sinfonia beethoveniana, pero la sustancia musical de la obra en modo alguno remite al estilo de Beethoven, sino que mäs bien Io hace a la tradieiön barrocaycldsica. Si hubiera que citar un solo nombre de compositor para aventurar un posible referente para Mendelssohn, esteseria el de Haendel, yseguramente no es casualidad que una de las tipicas obras hoendelianas, de cardcter conmemorativo, estuvierapresente en el concierto del estreno de estaSegunda Sinfonia. Los textos que el compositormaneja en su Canto de alabanza son bdsica- mente tomados de la versiön alemana que hizo Lutero del Antiguo Testamento, pero Mendelssohn recurriö igualmente a textos de algun coral de la tradieiön alemana, bien de Bach o el mds antiguo de Johann Crüger que aparece en el n. ° 8 (Nun danket alle Gott) que habia sido publicado en 1649 justamente en Leipzig, Io que da pie a Roger Fiske para apuntar certeramente hacia la inten- ciön, por parte de Mendelssohn, de hacer un "guino" localista. Es natural que el compositor hamburgues, tras haber previsto una tan clara Separation timbrica y estilistica entre los tres primeros tiempos (la sinfonia) y el cuarto (la cantata) de su sinfonia-cantata, previera tambien la manera de cohesionarlos musicalmente. A ello se aplica el Adagio religiöse, que nos pre- para expresivamente para la entrada en la cantata y, sobre todo, elsuave ensa- yo que Mendelssohn lleva a cabo de composiciön ciclica, esto es, de obra amplia y varia cuyos materiales se concatenan merced a las estrategicas rea- pariciones de un mismo tema principal. Este es el que suena en el arranque mismo del Maestoso con moto que obre la obra, un tema breve, noble y de cardcter himnico que, ademds de su papel en este tiempo initial, podrd ser reconocido en un momento del Allegretto y porsupuesto, en varios puntos del gran movimiento coral, como son el inicio, eln.°2 o lagrandiosa eulminaeiön de la obra, con dos fugas -una en Sol menor, la otra en la tonalidad principal, Si bemol Mayor- abrochadas por una ultima presencia del tema ciclico. Jose Luis GARCIA DEL BUSTO
