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Notas al Programa Concierto para piano y orquesta n° 1, op.15, Do Mayor L. Van Beethoven. En la copiosa produccion de Beethoven, rica en sonatas para diversos instrumentos, en müsica de cämara, especialmente para cuarteto, y en müsica sinfönica, no podia faltar un genero de müsica instrumental que, en cierto modo, viniese a ocupar un lugar intermedio entre estas dos ültimas: el "concierto". A esta forma musical dedicü su autor cinco composiciones, de las cuales escucharemos la primera y ültima. Beethoven siempre se sintio atraldo por el piano en igual me- dida que por la orquesta. Ya en su juventud escribiü un concier to que estaba en la tonalidad de Mi bemol, pero se abstuvo de darlo a conocer en vida. Actualmente lo ha publicado el profesor Adler, mäs que por su valor artistico, como muestra de su pro- ceso evolutivo. El primer concierto es propio de la estetica del siglo XVIII. Probablemente fue compuesto en 1798 y estrenado por Beetho ven ese mismo ano, en Praga. En realidad no fue su primera obra de este tipo. Su Concierto n° 2 en Si Bemol era dos ahos anterior, pero el Concierto en Do Mayor fue publicado en primer lugar y, por ello, fue numerado como primero. Beethoven quiso mante- ner este concierto para su uso particular y no permitiö su publi- caciün hasta 1801. Estä dedicado a la princesa Odescalchi. Este primer concierto no es el ünico en el que Beethoven se sirve del modelo mozartiano. En el encontramos influencias es- tilisticas de Haydn y de Mozart, como los diälogos del piano y la orquesta, ademäs de las combinaciones y procedimientos propios del virtuosismo pianlstico. Aün asi se reconocen en el acentos beethovenianos bien discernibles; en particular, en el movimiento central, que destaca por su concepciün alegre. El movimiento inicial comienza con una importante introduc- ciün orquestal, con la exposicion de dos temas sobre los cuales el piano dibujarä delicados arabescos (terceras ascendentes y des- cendentes) en fürmulas bastante convencionales. El segundo movimiento en La bemol menor, Largo, es una es- pecie de Lied en el que domina la parte del piano no solamente en la conduccion melüdica, sino tambien en la ornamentaciün e incluso en las diversas transiciones, respondiendo la orquesta con serenidad. A pesar del tempo lento, el piano se mueve en figu- raciones räpidas y elegantes. De esta müsica se desprende una acentuaciün de sentimiento de Intima y sombria tristeza. El rondü final, ligero, brillante y de gran energla, nos sorpren- de por su acritud rltmica, por sus ataques resueltos y sus contra- tiempos intempestivos. En realidad, esta partitura estä mäs proxi- ma a las ültimas de Mozart que a la plenitud beethoveniana.