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La Sinfonia N° I De Schumann estä fechada en 1841 y fue esbozada en cuatro dias, instrumentada a finales de enero, termina completamente el 20 de febrero y presentada al püblico de la Gewandhaus de Leipzig el 31 de marzo siguiente bajo la direcciön de Mendelssohn. La acogida fue muy calurosa, pese a las reservas de la critica, Io que animö a Schumann a componer en abril el triptico Obertura, Scherzo y Final y, poco despues, una segunda sinfonia que se convertiria mäs tarde en la Cuarta sinfonia. El autor gozaba de una completa felicidad en esa epoca, tras haber contraido matrimonio finalmente con Clara Wieck. "La sinfonia me ha dado muchas horas de alegria... Doy a veces gracias al Espiritu benefactor que me ha permitido llevar tan fäcilmente a termino, en tan breve tiempo, una obra de esta importancia..." Porque el müsico, maestro ya del piano y del lied, habia abordado con ansiedad la forma sinfönica: "Estoy tentado de destruir mi piano", declarö; "es demasiado estrecho para contener mis ideas". Esta Primera sinfonia fue por tanto una experiencia que, como ha senalado oportunamente Jean Gallois, obedecia a una triple motivaciön: "Seguir los consejos de Clara y buscar nuevas formas de expresiön, imitar a su amigo Mendelssohn y medirse con el y sobrepasar a los maestros cläsicos y tratar la sinfonia como müsico romäntico..." En la inscripciön de la partitura aparece un verso de Adolph Böttiger: "Im Tale blüth der Frühling auf ("En el valle florece la primavera"). Andante: la lenta introducciön comienza con un tema grave en las trompas y trompetas, cuya solemne declamaciön esta calcada sobre la metrica del verso de Böttiger. Una corta transicion genera el tema principal del Allegro, un tema Ueno de brio "primaveral” sobre una Variante ritmica en 2/4 del motivo inicial de la introducciön. El segundo tema aparece con resonancias mäs subjetivas. El desarrollo, llevado segün las reglas de la forma sonata, conduce a una repeticiön en la que el tema principal resplandece; la coda se alarga y nos trae un nuevo motivo que anuncia ya el siguiente movimiento. Para la tierna ensonaciön del Larguetto, Schumann habia escogido en principio el titulo "Noche". El tema, expuesto por los violines, es extremadamente melödico, de armonias dulces y sutiles; magnificamente repetido por los violonchelos, cede despues el sitio a una secciön central mäs animada. El retorno del motivo principal va acompanado, como en el primer movimiento, de una nueva idea (en los trombones y los fagots) que constituye la transicion hacia el movimiento siguiente, no habiendo interrupciön entre la segunda y la tercera parte. El Scherzo es una compleja construcciön que se emparenta con el rondö. Dos temas netamente contrastados: el primero Molto vivace en la cuerda, como una Variante apasionada de la fräse de los trombones que escuchamos anteriormente; el segundo, mäs lirico y con un aire de danza, en el estilo de una "fantasia” muy libre. Siguen dos trios de una rara cualidad de escritura y que pueden figurar entre las päginas mäs inspiradas del compositor: el primero de eilos estä banado de luminosidad, el segundo es de una tonalidad y una dinämica mäs sombria. Finale: titulado originalmente por Schumann "En plena primavera" o "Adiös a la primavera”. El tema principal de este Allegro animato, que brota como una savia nueva, nos devuelve la atmösfera del movimiento inicial, con una reapariciön del primer tema de la introducciön. Se podria juzgar mäs "pianistico" que propiamente sinfönico por la finura de su instrumentaciön. Posteriormente se introduce un contratema mäs libremente acentuado. El segundo tema es mäs amplio y tranquilo. AI final de su desarrollo destaca un episodio con llamadas de las trompas, asi como una cadencia confiada a la flauta solista. La recapitulaciön nos conduce de un tirön hasta la poderosa condusiön, en la que toda la orquesta resplandece inundada de felicidad, que cierra este "himno a la primavera" que es la Primera sinfonia, sin duda la mäs joven y espontänea de su autor.
